被抛弃的中国母子闯上讲台声讨“渣男老外”？真相是……

　　被抛弃的中国母子闯上讲台声讨“渣男老外”？原来真相是这样……

　　一位知识女性冲上台，手持话筒，哽咽地用中文质问正在讲台前发言的外国男教授，“19年前，我考进了上戏，当时你也来了……然后，学校开除了我，你消失了……”她身后的背景板是：“戏剧与城市：亚洲演艺之都的创新之路——2019上海·戏剧高峰论坛”。于是，2天内，这段被抛弃的中国母子闯上讲台认父，“史诗级渣男老外”出现于“上海戏剧学院高峰论坛”的视频，疯传。

　　视频，是“局部的真相”。“真相”是——这是一出即兴戏剧，“局部”是因为这段视频还有第三段没有被放出来。在这第三段里，上海戏剧学院院长黄昌勇上台表示，这是美国剧作家阿瑟·米勒的戏剧作品《都是我的孩子》中的一个片段。讲台前的美国嘉宾司考特，设计了这么一个即兴表演的环节，是为契合当天主题：“戏剧与城市”，以此说明戏剧与生活、社会的关系是如此密不可分——而并不是一个真实发生在上戏的故事。当然，黄院长也补充道，“这类先锋实验性的戏剧表演，也只有在上戏这样学术多元、文化包容性很强的高校里才会发生。”

图说：上戏辟谣 网络图

　　这一高峰论坛，也是2019上海·静安现代戏剧谷的活动之一。这一强调现代性的戏剧盛典，是由静安区政府、上海广播电视台和上海戏剧学院联合主办。按保留素材的需要，全程做了录像。但是，网上流传出来的视频，就拍摄视角和手法而言，是现场观众所为。

　　此事，有很多点，值得玩味。

　　其一，在高端学术论坛上融入生动的即兴戏剧，是很好的创意。莎士比亚在《皆大欢喜》中写道，“世界是一座舞台，所有的男男女女不过是演员：有上场的时候，也有下场的时候；每个人在一生中都扮演者好几种角色。”广义而言，做子女、做父母都是一种“角色扮演”，既有自我意志也需要配合搭档，才能协同前行。这就是“戏如人生，人生如戏”的出处。懂得戏剧与人生、社会和城市的关系，会活得更透彻一些，懂得何时放下。在一出出戏剧里看别人的人生如何跌宕起伏，是最“安全”地体会生活百味且能够有所收获的方式了。懂得这一点，那么就明白“史诗级外国渣男”其实根本不渣，且一片“婆心”。

　　其二，技术单项的狂飙突进，已颇有脱了公序良俗的缰绳之势。技术，就好比金庸小说里的“刀”——“可以杀人，也可以救人。”“有图有真相”的时代已经被发达的技术扭曲成过去式了。2014年第57届世界新闻摄影比赛(荷赛)的最后入围作品中，有8%被取消了资格。2015年，这个数字上升到20%。这些作品退出的主要原因是“后期PS”。评审表示，“过度修饰，让我们面临诚信危机。”他们还举办了论坛，探讨“PS对影像诚信和摄影伦理的影响”。视频，不仅也可以修饰、剪辑，也可以不放全——电影“蒙太奇”最基本的手法运用，就是调换一个人哭与笑的顺序——先哭后笑，还是先笑后哭，情绪和随之产生的意义完全不同。在“外国渣男”视频中，不把真正的结果放出来，就诚信层面而言，是有失道德水准的。当然，若以当代艺术的角度论，视频的网络传播，形成了新一个新“作品”。

　　图说：网友质疑 网络图

　　其三，网络“气质”，混淆视听诚信、拉低“艺术”水准。网络让世界扁平。英国历史学家尼尔·弗格森在其2017年的著作《广场与塔》中表示：“这个联成网的世界不会是一个和谐的世界。它会充满两极分化，坦率地说还会频频发生冲突。高度互联让世界更危险。”这本《纽约时报》畅销书在封面上写着：“硅谷应该向等级制度学习。”话说回来，如果拍摄者真想“通过网络传播，形成当代艺术作品”，那么就应该接下来抛出说明真相是即兴戏剧表演的视频，让“另外一只靴子也掉下来”。意大利政治思想家或被称之为“阴谋家”的马基雅维利，就会在广场演讲时“戏弄”对手，让对方玷上污名——马基雅维利还有一个身份是“剧作家”。当然，如果不放出真相视频，也能算是“当代艺术作品”，只是这种做法未免太“马基雅维利”了。因为，这样的“艺术作品”未曾考虑过观众是否情感受伤。