中国电影市场繁荣发展（推进文化自信自强）(2)

　　高难度的类型创作，使得科技与艺术的结合更加紧密，吸引更多领域人才加入电影制作。《流浪地球2》的顾问团就由来自中国科学院、清华大学、北京邮电大学等高校院所的20余位学者组成。在《封神三部曲》中，来自不同国家、不同领域、不同行业的从业者协同工作，更先进的理念、更全面的流程和更科学的工作方法融入电影制作环节和流程。“比掌握技术更重要的是积累人才。我们只有通过一个个项目，去积累有制作经验的工作人员，才能让这些资源真正变成自己的。”乌尔善说。

　　科技赋能

　　不少国产头部电影的制作水准比肩世界一流

　　电影从诞生起，就携带着艺术、技术与工业的基因。从默片到有声片，从黑白片到彩色片，从宽银幕到3D，从胶片到数字，每一轮科技变革，都会促进电影视听表达乃至电影工业一整套系统的革新。

　　“如今，随着人工智能、5G、大数据、云计算等数字技术的发展，科技持续赋能电影工业化的实现。科技与电影制作的融合，不仅改变了电影制片业传统的生产方式和管理流程，更在电影项目制作的各个生产阶段实现高效赋能。”北京电影学院管理学院副教授翁旸说。

　　虚拟制作技术应用在《金刚川》《刺杀小说家》《外太空的莫扎特》《独行月球》《长空之王》等影片中，极大提升电影制片效率，降低了拍摄过程中因为不确定性产生的人员和时间成本。比如，《金刚川》《长津湖》尝试“联合执导+特效统合”的制作模式，其中《金刚川》涉及多个故事桥段、真人动作与虚拟角色以及众多复杂的历史场景，借助虚拟制作技术，极大提高了拍摄和后期制作效率。

　　人工智能技术被应用到《流浪地球2》的制作过程。影片中体现人物面容增龄和减龄，正是由人工智能迭代完成。在2023文化强国建设高峰论坛上，该片导演郭帆介绍，这些应用“填补了国内在这一领域的技术空白”。

　　视效技术和特效制作也是衡量电影工业化水平的重要标准。“如今，不少国产头部电影的制作水准已经可与世界一流比肩。”饶曙光说。《流浪地球2》中的“硬核”视效，刷新很多海外观众对中国电影的印象，全片大概3000个视效镜头，由67个视效团队共同完成，全球的20多家外包公司参与。《长津湖》聚合来自国内外的80多家特效公司。《封神三部曲》的视效制作量非常大，包含大量数字角色、宏大场面等，为此，团队专门成立了一家视效公司。前不久，“封神婴儿雷震子是机械道具”的话题引发热议。剧组特殊道具组人员介绍：“为了让表情尽量真实、动作尽量丰富，这个机械道具的体型、重量与真实婴儿差不多，嘴唇、脸颊、眉毛、眉骨是可以动的。甚至眼睛上下看的时候，眼皮也可以随之动起来。”

　　新的创作部门、更精细化的分工也被引入电影工业流程，补齐行业中的一些短板。在《封神三部曲》中，编剧由项目开发、执笔编剧、顾问团队、剧本翻译4组创作团队构成，美术由机械装置、陈设道具设计、特殊化妆等14组创作团队组成，视效则包括了预览、视效概念设计、视效研发、现场扫描、动作捕捉等16组创作团队。为追求更高级别的视效精细度，概念设计团队用两年时间，设计了80多个角色，做了100多个雕塑。

　　立足本土

　　以丰富视觉体验带来共情共鸣

　　“找到适合我们自己的笔和纸，画出我们心中的图景。”郭帆曾用这一比喻，阐述对电影工业化的理解。

　　翻阅26万字的《〈流浪地球2〉电影制作手记》，可以看到电影人对科幻电影本土化的探索，从世界观的建构到剧本的视觉化升级，再到美术、摄影、演员、导演组、剪辑、视效和声音的跨界融合。郭帆在书中写道：“电影工业化是创作和制作方法论的合集，是一个复合功能的工具箱。”电影工业化的建立和完善，最终目的是为创作插上翅膀。