影视剧纷纷营造传统美学意境

原标题：影视剧纷纷营造传统美学意境

《长安三万里》海报

《长安十二时辰》剧照

《觉醒年代》剧照

【文艺观潮】

电视剧《富春山居》里与名画《富春山居图》遥相辉映的富春山，电视剧《雪莲花盛开的地方》里象征着援藏干部奉献精神的雪莲花，电影《长安三万里》中代表着高适、李白等唐代诗人心中理想的长安……近期热播热映的影视作品将“美学意境”当成创作关键词，纷纷营造富含传统美学韵味的画面、镜头、场景，为观众带来震撼的视听享受。这昭示着，对中华美学精神的自觉归附，成为影视创作的重要审美向度。审美意境的匠心营造与创新表达在还原历史风貌、弘扬民族精神、渲染家国情怀、思考生命哲理等层面提升了作品的艺术品格，以审美赋能情感共鸣、价值认同、精神引领。

胸罗宇宙，思接千古，打开艺术崭新境界

意境，是中国美学区别于西方美学的表征之一。美学家叶朗认为，所谓“意境”，就是超越具体的有限的物象、事件、场景，进入无限的时间和空间，即所谓“胸罗宇宙，思接千古”，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。所以，中国传统文艺创作讲求情与景、意与象、虚与实的和谐统一，强调无画处皆成妙境,不着一字尽得风流。这种韵外之致、味外之旨融入影视创作中，多采取视觉表达、符号呈现的方式。如《鹤唳华亭》《清平乐》《梦华录》等以清幽雅致的宋代美学为创作基底，人物衣着采取低明度和纯度的温和色调，配色繁而不杂。山水田园、亭台楼榭、家居陈设也尽显远逸闲淡之感。人物与场景融为一体，如同古画一般，还原了尚“意”重“雅”的审美旨趣。《风起洛阳》《长安十二时辰》等以细腻扎实的美学设计、浪漫瑰丽的东方想象、精妙复杂的细节雕琢呈现恢宏的太初宫、热闹的街市等场景，为观众架构起自由奔放、气势宏大的大唐气象。

所谓“提领而顿，百毛皆顺”。抓住重点，营造重点场景的意境，能带动整个创作的艺术品格上一个台阶。所以，创作者不仅着眼于整体美学风格的营造，还致力于对重点篇章精雕细琢。《长安三万里》中表现李白创作《将进酒》的片段堪称经典：李白带领众人乘仙鹤凌空而起，在灿烂星空下飞越瀑布深潭、直登神仙宫阙，在这个过程中音乐与吟诵时而激越，时而悲怆，最后在“与尔同销万古愁”处将情绪推向巅峰，又归于沉寂。这样的处理将观众引入一个特殊时空，既感受到历史长河的波澜壮阔，又体会到山水寰宇的空灵写意。

这些表现手法把中华传统美学韵味融入视听符号中，落实到作品的场景设计、服装造型和镜头运用上，营造沉浸式审美意境，与观众建立起紧密的情感联结与审美呼应，为影视创新发展提供了重要的美学支撑。

情景交融，虚实结合，助力故事精彩讲述

影视创作以叙事为核心，因此营造意境时要利用动态的视听语言，或交代人物关系，或渲染人物情感，实现虚实结合的艺术转化。在这方面，《觉醒年代》里陈独秀与钱玄同、刘半农在陶然亭听曲赏雪、把酒言欢的场景较为典型。剧中，红梅争艳、古琴袅袅、雪花飘飘与诗酒趁年华的文人雅趣、高山流水的知音情谊相得益彰，为三人之后并肩作战，共同为新文化运动冲锋陷阵的故事埋下伏笔。还有《梦华录》采用倾斜镜头等手法，将人物内心波澜生动外化。在表现宋引章奋起反抗沈如琢的情节时，激烈的镜头运动配合倾斜的画面构图、雷鸣电闪配合急促不安的呼吸挣扎，极富表现力地传递出宋引章临危反抗的百感交集和永不再做“笼中的金丝雀”的决绝心理。别出心裁的画面构图折射出人物心境，流畅诗意的运动调度释放着情感张力，灵动传神的意境营造巧妙引导着观众想象，实现辞微旨远的美学境界。