“一滴水,融入大海才永不干涸”(足音)(2)

光山新闻网 采集侠 2024-04-17 22:31:02
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  在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来,游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场”,体现话剧演员抓住角色的功力,以及在舞台上长期“磨”一个角色的历练。宋宝珍说:“演员将各种对人物的理解,内化为‘心象’,外显为形象。”人物的质感由此而来。

  我们问游老,饰演爷叔有经验依据吗?他思考片刻:“爷叔这个角色,有我五六岁后在上海的所见所闻,贯穿了我80多年的人生经历、学习修养,还有对历史的认识。”

  角色的“深浅”,来自演员对人对事对历史对时代的理解,而演员的理解力,植根于自身的文化积淀和艺术态度。回顾游本昌所塑造的一系列角色,的确在印证这句话。

  人们常常谈到,“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。然而,同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公”,为什么唯有“这一个”驻留观众心中?

  游本昌的创作方法是“保留精华,去除糟粕”。在他看来,济公这个人物产生在封建社会,有时代局限性,“掸掉传统中的一些灰尘,赋予具有现代意识的真善美,才能实现创造性转化、创新性发展”。小说中写济公拿手抓馒头,一抓五个黑指印,店家嫌脏就赶紧让济公拿走了。“这是吃白食呀。”游本昌建议导演加一个镜头:济公吃完馒头,又把铜钱丢了过去。店家说:“哎哟,这个和尚……”这一笔改编,既符合济公的人物性格,又体现了现代价值观,堪称精到。

  观众对当下一些套路化表演颇有微词,游本昌认为,好演员“不怕重复,常演常新”,“破套路”的方法就来自“心里有”。他谈到另一位“老师”梅兰芳。“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一。戏曲舞台上,马鞭一挥千军万马,一桌两椅变化无穷,中国戏曲美学写意空灵,那是有限制的自由、有规律的自由,其神韵需要心领神会。我们的戏剧表演也要从心出发。”游本昌说。

  10多年前,游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学”。如今,作为一名“90后”,他还在学习表演、琢磨表演,“活到老,学到老,乐到老”。

  为何能乐在其中,不知疲倦?游本昌说:“一滴水,融入大海才永不干涸。”

  《 人民日报 》( 2024年04月18日 20 版)

(责编:白宇、卫嘉)