开卷有益 书香致远(4)
2020年春天,收到一条特别的信息。有个叫花花的丫头说,大婶,我是华中师范大学出版社的编辑,您写的文章太好啦,真实地展现了西北农村的生活风貌,想不想出版呢?过了些日子,花花真的从遥远的武汉来了,和我商量出书的事儿。秋天收完了庄稼,有了空闲,我开始整理文字。整理好的文字寄过去后,我还琢磨着画了很多画。出版社一看,嚯,画比照片更加朴实生动。就这样,经过了出版社编辑好几轮的修改和评审,《田鼠大婶的日记》这本书终于出版发行。
这本农民写自己生活的日记,在社会上引起读者的关注,在我生活的村庄里也引起很大的震动。村里好多人纷纷说,没想到老陈家那个呆兮兮的媳妇竟然还是关在门背后的秀才!
能自己写一本书,要感谢这些年看过的书。是书本让我看到一个更广阔的世界,从一个胆小怯懦的农村小媳妇,成长为新时代独立、有尊严、有追求的农村妇女。“田鼠大婶”是我给自己微博取的名字,我喜欢田鼠,因为它靠土地生活,就跟我的生活一样。虽然每日忙忙碌碌地种庄稼、收粮食,但谁又能说,这长着苞谷、麦子、土豆的土地上,没有长着诗意呢?
(作者为农民)
读好优秀传统文化这本大书
陈丽君
说来惭愧,过去的19年时间里,我几乎把全副精力都放在了练功和学戏上,留给书本的时间并不多。尽管如此,戏曲这一行拥有浓厚的文化氛围,包括戏中催人泪下的故事和典雅的唱词,戏外前辈老师们半生的经验和语重心长的教诲,都是足以让我浸润其中,用力汲取营养的一本“大书”。
我出生在越剧的发源地——浙江嵊州。从记事起,我就在漫山的茶香里,听着长辈们唱“我家有个小九妹”。梁山伯和祝英台、贾宝玉和林黛玉、许仙和白素贞,戏文里那些传奇动人的故事,就这样伴着婉转悠长的越腔越调,渐渐唤起我对这门艺术的热爱。
女子越剧发展至今,已经100多年了。而“女小生”这一特殊的戏曲行当,依旧散发着经久不衰的魅力。越剧擅长表现才子佳人故事,这是中国人独有的浪漫,我在表演中也细细体会:演贾宝玉时,那是“梦中寻知己,情如春水长”的钟情;演梁山伯时,那是“执子之手,与子偕老”的长情;演焦仲卿时,那是“蒲苇韧如丝,磐石无转移”的深情;演许仙时,那是因爱而勇,不顾世俗之见的痴情。
我学习的是尹(桂芳)派艺术。尹派小生最擅长塑造的,是温润如玉的君子形象。何谓君子?在排演《何文秀》过程中,我体悟到了一个正气凛然、忍辱负重而又温文尔雅、深情款款的君子形象。某种程度上,我觉得这可能正是中国传统理想人格在戏曲艺术中的投射。在我饰演过的角色中,邹士龙的淳朴热肠,刘承佑的天真正直,陈奎的知恩图报,陆游的家国情怀,无不承载着中国人朴素的价值观。就连亦正亦邪的贾廷,身上也有着义气与担当。这些舞台上的人生,都深深地影响着我、锻造着我。
在很多人的印象中,戏曲演员好像都活在戏台、活在古代,与当下生活有距离。其实,戏曲演员的成长离不开时代土壤。我所在的浙江小百花越剧团,建团40年来,从未停止过创新探索。如今剧团不仅突破了才子佳人的传统叙事,把《孔乙己》这样蕴含深刻思想的现代作品搬上了越剧舞台,还创新改编国外作品,将布莱希特戏剧融入中国戏曲。这些尝试让我这个年轻演员大开眼界,我也在潜移默化中接受到不同艺术形式的滋养,表演越剧时也有了更多抓手。