青春与时代同向同行（坚持“两创”·关注新时代文艺）(2)

　　与此同时，中国人面对的现实问题也在一定程度上属于世界问题。我的另一部长篇小说《入魂枪》探讨了数字空间与现实生活的关系，在近期的巴黎书展上，我发现相当多的国外读者对类似题材感兴趣。随着中国经济社会的发展进步，我们的创作必将面对许多新课题，而这些课题很可能也是世界课题。

　　比起层出不穷的文学新载体、新形式，现实主义或许已经被认为是一种传统的创作理念。但在我看来，现实主义创作理念并不是一成不变的，现实的不断变化同样要求现实主义文学不断发展、不断深化。如今，人们认识现实、理解现实有了更多新的角度和思考方法，这也构成现实主义发展的动力。从这个意义上说，现实主义文学是常新的，那些直面社会历史与时代变化，从变化着的现实中感受世道人心、书写世道人心的创作，永远为读者所需。

　　丰沛的现实、多样的生活是年轻作家的资源宝藏。从兴趣和关切出发，把目光放远一些，融入生活更深一些，相信在对现实生活的一次次捕捉、发现和书写中，也将实现一个写作者的成长与成熟。

　　（作者为作家、《当代》杂志副主编）  

　　为戏曲艺术增添青春魅力

　　李烜宇

　　我是一名90后婺剧演员，戏台是我圆梦的地方。

　　我出生在浙江金华浦江县的一个戏曲家庭，家乡水土孕育了婺剧，再加上生在剧团、长在剧团，耳濡目染，我也爱上了婺剧。读书时，每年学校元旦晚会，唱戏的我总会成为班级焦点，大家的鼓励让我对婺剧的热爱愈加强烈。大学期间，我开始疯狂“追戏”，哪里有戏就追到哪里。2013年，我终于如愿考进浙江婺剧艺术研究院。

　　都说学戏困难多，练功吃苦多，但我乐在其中。只要站上戏台，我就会莫名地兴奋、满足。台上一分钟，台下十年功，我深知只有勤学苦练，才能对得起观众，对得起自己，守得住婺剧。

　　在梨园界，老一辈艺术家的言传身教，对年轻演员成长来说最为珍贵。入团以来，身边的同事与前辈，给予像我这样的年轻人充分的成长空间。刚进团第三年，我就在大家的鼓励下，担纲《红灯记》主角李玉和。团里8位一级演员甘当绿叶，给我这个尚未转正的“临时工”四级演员配戏，我很惊讶，同时备受鼓舞，立志演出个模样来。

　　功夫不负有心人，在前辈们的精心指导下，我凭借这部作品赢得观众肯定，获得第二十六届上海白玉兰戏剧表演艺术奖新人主角奖。后来，我又参与排演了《郑义门》《忠义九江》等作品，还于2019年在《信仰的味道》中饰演陈望道，和知名婺剧旦角陈美兰老师一同把戏唱到了首都北京，唱进了国家大剧院。

　　要成为可以担纲重任的“角儿”，不仅要技艺精湛，还要拓宽自己的艺术视野。为此，除了跟团里的老师们学习，我还拜上海京剧院麒派大家陈少云先生为师，学习麒派艺术。我给自己立下目标：要将京剧大师周信芳所创的麒派演剧精神，融入婺剧老生表演中。我想，剧种虽不同，戏理却是相通的，更何况婺剧始终是一门兼收并蓄的艺术。

　　现在，戏曲发展需要综合型人才，这也给了我“跨界”的机会。2022年，婺剧《浩气春秋》剧目创编启动，该剧由我整理、编剧并主演，几易其稿，反复打磨，还邀请了梅花奖得主、著名京剧老生裴咏杰担任导演，一众名家担任技术指导、作曲、配器……一个文艺院团，放心大胆地交由一个年轻演员挑大梁，对我来说压力不小，但更是极大的锻炼。为排好这部剧，去年首演后，院里还专程邀请北京、上海、浙江、湖北等地的专家学者前来研讨指导，就剧目的内容形式、人物塑造、情节设计等方面给出多角度、深层次的意见建议，为接下来的创作指点迷津。