楚漆器的文化特色和艺术风格(2)

　　乐器是礼器的重要组成部分。楚地出土乐器繁多，八音齐全。出土于楚文化中心区域的虎座凤鸟架鼓多达30余件，武王墩墓亦见虎座凤鸟架鼓，这是楚文化中最具象征性的器物之一。虎座凤鸟架鼓是悬鼓的一种形式。悬鼓是与编钟编磬配合使用的重要乐器，“钟鼓齐”“鼓乐大作”中的鼓具有突出作用。虎座凤鸟架鼓的底座以伏卧的双虎为支撑，虎背上站立着的两只凤都是单脚，凤与凤之间的空间处于中心位置，鼓就悬挂其中，整体造型寓动于静、静中有动。

　　漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一

　　漆是从天然漆树上割取的液汁，不能单独成器，将它刷涂在器物上称之为“漆器”。未经涂过的器物俗称胎骨，制胎是制漆关键一步。由于良工利器的使用促使楚国制漆工艺出现了较大进步，除传统木胎外，出现了夹纻胎、卷木胎等胎质。

　　战国中期以来，漆器制作的总趋势由厚胎向薄胎发展，胎变薄后虽轻巧但不结实，易开裂。为了耐用，楚人在薄胎上涂漆液，贴上层层麻布，再刮灰、打磨、髹饰，使之成为传统意义上的夹纻胎漆器。比如，湖北包山二号楚墓彩绘人物纹奁为夹纻胎漆器，其胎质轻巧、结实耐用，它的出现象征着漆器制胎史上的一次技术变革。这时期各种彩绘、金属扣、雕镂镶嵌等新工艺也不断涌现，表现出楚人对木质材料的深刻感悟和非凡技艺。

　　漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一。比如，湖北望山一号楚墓的木雕漆座屏，整器以透雕、圆雕和浮雕相结合手法，刻画出凤、鹿、蛇、蛙、兽等55只形态各异的动物，各类动物交织在一起，琳琅满目，堪称楚漆器艺术的瑰宝。

　　东周时期，随着社会发展，艺术领域也发生了变化。这一时期，老庄“顺物自然”的工艺思想、屈子夸张想象的浪漫情怀等，都对楚人的思想观念产生了深远影响。追求自然美、奇巧美成为楚漆器艺术的主要表现形式，孕育出楚漆器飘逸生动的造型图案。这其中，尤以凤鸟纹最具特色，成为楚漆器的代表性纹样。凤鸟纹常介于具象与抽象之间，春秋晚期出现了具象和抽象凤鸟纹交替现象。战国中期之后，具象的凤纹尤为精致，相关细节要素一应俱全，表现出生机勃勃的活力。

　　对祖先崇拜的传统风俗，奠定了楚漆器尚赤崇黑的鲜丽主调。战国中期以来，楚漆器还发展为青、黄、白、绿、灰、金和银等多彩作画。比如，包山二号楚墓人物车马奁用平涂、堆彩等多种方法和多种颜料彩绘人物、车马、树木、飞禽走兽等50多种，是先秦时代漆画中艺术珍品。

　　今年是长沙马王堆汉墓发掘50周年，回顾当年马王堆汉墓出土的大量漆器，无论在制作还是功能上，都可以看出它和楚文化之间存在着明显的承袭关系，两汉时期长沙一地的民俗、思想观念深受故楚之地传统文化的影响。考古发掘成果使我们获得了对“藏”于墓中漆木器的深层次理解，特别是当我们开始思考其创作意图时，不难发现这些审美对象不仅具有历史和艺术价值，还有更为丰富的功能和文化意义。