不同戏曲剧种的“他山之石”可以“攻玉”(2)

再次，跨剧种移植为青年演员表演素质的拓展提供了有利空间。剧种的区分并不意味着戏曲表演的藩篱，相反，唯有转益多师方能有所洞见，攫取戏曲表演的精髓。梅兰芳经过长期的昆曲研习，融合南、北昆，实践于京剧表演之中，从而奠定了梅派艺术的根基。可见，对于不同剧种的深度把握，同样也是一个从多维体验不断聚焦于艺术表达能力的实践过程。戏曲讲求行当、流派，因此，当前的很多青年演员都要先按“天资”分入行当，再以“特长”归入流派，以期不断锤炼打磨固有技艺。但长此以往，无形中也会导致表演的固化，甚至是整体表演素质的下滑。跨剧种移植为青年演员提供了一个可以相互参照和对比的实验场地，以观演一体的方式体验新鲜的人物角色与情感，以照镜子的方式融汇打磨新技艺，从而触类旁通，重新体会行当与流派的内涵。

实际上，“青春”一直都是中国戏曲发展历程中的一抹亮丽色彩。生死以之的爱情主题，直面现实的不屈勇气，不拘一格的突破尝试，一空依傍、自铸伟词的浪漫创造,都透显着青春活力与探索精神。近年来，“青春版”已成为戏曲发展的一股热潮，青春所喻示的既是富于活力和创造性的青年演员，同时也是对戏曲原有样貌的一种追索。因此，青年演员在跨剧种移植中的尝试与践行，意义也就不再限于青年人的技艺磨炼，而是戏曲薪尽火传，不断发展的源源动力。

传统剧目的跨剧种移植作为一种重要的戏曲艺术实践活动，根本是继承，目的是发展，过程则是戏曲的当代创造与时代创新。如何把握好跨剧种移植的方方面面，还需在实践中不断总结和体会。但在过往的戏曲发展史中的充分实践可以说明，跨剧种移植无疑是中国戏曲重新焕发青春活力的一条重要路径。