关于《茶花女》的中国艺坛往事

原标题：关于《茶花女》的中国艺坛往事

提起《茶花女》，有人会先想起那部文学名著，有人则会提到那部著名歌剧，还有人会认为这是一部电影或话剧。的确，在艺术史上，很少有哪部作品像《茶花女》这样，同时在诸多艺术领域都享有盛誉。

译林出版社出版的小说《茶花女》译者郑克鲁在序言中如此说：“《茶花女》从小说到剧本再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。”

其实，《茶花女》在中国的传播史上，还有不少颇可玩味的艺坛往事。说起把《茶花女》译介到中国来，就不得不提到清末民初的一位著名翻译家林纾。康有为在一首诗中，把林纾与翻译《天演论》的严复相提并论：“译才并世数严林，百部虞初救世心。”

完全不懂外语的林纾成了译作无数的“译界大王”，已是咄咄怪事。而林纾的第一部译作就是《茶花女》，这部作品让他一举成名。

1897年早春，林纾的妻子离世，他备受打击，郁郁寡欢。他去看望好友魏瀚时，好友为了让他排解愁绪，建议他和从法国留学归来的王寿昌做翻译。王寿昌十分熟悉法国文学。但林纾有些犹豫，在魏、王二人的极力劝说下，林纾终于同意了。

《茶花女》是法国作家小仲马的代表作，描写了巴黎上流社会交际花玛格丽特与阿尔芒的爱情悲剧，凄婉感人。林、王二人开启了一种奇特的翻译合作模式。王寿昌先口译，尔后林纾用文言文加以笔述。当两人译到感人处时，常常相对而泣。他们将书名译为《巴黎茶花女遗事》，“遗事”是我国传统话本比较喜欢用的一个书名，最著名的“遗事”大概是《大宋宣和遗事》，其中就有《水浒传》的蓝本，成书于元代笔记小说辑录，以说书方式连贯而成。林纾给《茶花女》起了这个本土化的名字，很符合中国人的胃口。

林纾署名冷红生，王寿昌署名晓斋主人。在引言中，林纾道及了翻译这本书的缘由。

晓斋主人从巴黎归来，告诉冷红生，大小仲马父子的作品在巴黎最为出名。而小仲马的《茶花女》是他最好的作品。闲暇时，晓斋主人口述其中故事，冷红生用笔记下来。

林纾后来又与不同的人进行合作翻译，译作颇丰，他凭借“耳受笔追”的方式，翻译了100多位作家的作品。他的翻译模式，也给后世不少启示。林纾因为不懂外语，只能凭借懂外语的友人口述，然后根据其意思进行翻译，所以他的翻译很少有后来那种欧化句子的弊病。他翻译的成功，也让人思考，译者的母语水平对翻译的重要性。

《巴黎茶花女遗事》出来后大受欢迎，一时洛阳纸贵，被人们称为外国《红楼梦》。邱菽园《挥麈拾遗》说：“中国近有译者署名冷红生，以华文的典料，写欧人之性情，曲曲以赴，煞费匠心。好语穿珠，哀感顽艳，读者但见马克之花魂，亚猛之泪渍，小仲马文心，冷红生之笔意，一时都活，为之欲叹观止。”

鲁迅青少年时期就购买了《巴黎茶花女遗事》。周氏兄弟在日本留学时，十分喜爱读林纾翻译的小说。一旦有一部林译小说印出来，他们就会跑到书店去买回来阅读。

叶灵凤阅读《巴黎茶花女遗事》到了痴迷的程度，感觉自己“挤在人群中也仿佛是小说中的阿蒙（现译作‘阿尔芒’）”。郭沫若说他少年时期最嗜好的读物便是“林译小说”。钱钟书也对自己青少年时期阅读林纾翻译的小说念念不忘。他说自己就是因为读了林纾的翻译，才对学习外国语言文学产生了最初的兴趣。他认为林译小说把他带进了一个新的天地。这是一个不同于他早已熟悉的由《水浒传》《西游记》等构成的中国古典小说的世界。

作家王蒙的名字，据说是由其父好友何其芳受《茶花女》男主人公“阿蒙”启发而起的。