舞剧“出圈”的创作密码（推进文化自信自强）(2)

　　导演黎星认为，包括《红楼梦》在内的中华优秀传统文化是创作的富矿，“经典具有穿越时空的力量，我们这些创作者是站在了巨人的肩膀上，希望用当代解读和具有现代审美的表达让更多人愿意走进剧场，进而愿意走近经典作品、走近中华优秀传统文化。”黎星说。

　　创新语汇

　　融入多种元素演绎鲜活故事

　　用芭蕾语汇讲述红色故事，挑战不小。

　　《旗帜》的女主演方阿芳认为，古典芭蕾作品中的角色大多含蓄优雅，动作框架感比较明显，但对于红色题材来说，这样的演绎不够有张力，难以让观众共情。“《旗帜》在芭蕾舞的基础上创新融入了中国舞元素，演员的演绎方式也与古典芭蕾不同，舞姿更为外放，打破了古典芭蕾不能低头等要求，展现出中国舞的韵律美，人物形象更鲜活。”方阿芳说。

　　在《绝对考验》中，创作者融入多种元素，充分运用了电影的表现手法。例如，作为下半场的首个舞段，《三百步》加入了川剧器乐演奏元素与舞蹈动作投影呈现，将舞蹈剪影、纱幕布景与川剧打击乐巧妙融合，在光影交错、乐点阵阵、舞蹈动态较量中，将敌我双方对峙的紧张激烈，主人公心向光明的决然选择演绎得惟妙惟肖。

　　优秀的作品离不开细致的打磨。黎星表示，在编舞中，他们坚持“唯一准确性”，不编多余的动作，不给任何演员多余的表达，每一个动作、每一个眼神都有精准要求。“现在大家看到的双人舞舞段数量只是我们最初编排总数的1/3左右，不够好的会直接舍弃。”黎星说，每一场演出都会有细微的调整。在他看来，对待每一场演出都要始终如一、精益求精，“通过不断打磨，把好内容变得更好”。

　　精益求精，也是邹罡对自己和演员们的要求。他说，为了让演员都找到自己的人物故事线，他们多次前往广州起义纪念馆，还翻阅了许多相关历史记载、人物传记等，“每次演出完，我们都会多听听观众及专家的建议，至今已经修改了四五稿。”

　　在《热血当歌》中扮演田汉的青年舞蹈演员张子豪说，接到角色后，他翻阅了大量历史资料，增加对角色的了解。在表演中，张子豪加入了一些田汉在生活中的小细节，如双手叉腰、扯扯衣角，人物形象更鲜活。

　　风格多元

　　用富有特色的美学表达营造舞台意境

　　独特的艺术风貌是吸引观众的重要因素。《旗帜》以“多维空间、情感真实、呼应时代”的理念，把岭南人文风貌与当代舞台技术相融合。在舞台设计中，创作者将多个三角形的舞台景片作为分割空间、投映影像、塑造场面的重要元素，丰富画面的层次感和错落感。

　　在《绝对考验》中，重庆山城的地貌特色也被巧妙呈现。偌大的舞台上，高台、楼梯、冰屏投影等组合在一起，打破了传统舞剧的平面化表演，还原出山城之感，金属舞台装置，让整个舞台表现更具张力。演员们时而半空起舞，时而隔空对峙，时而伏梯爬行，街舞、探戈等元素的加入让表演更加多元。

　　色彩的运用也是舞台表达的重要元素。马波介绍，《热血当歌》全剧采用了大量的灰色展现当时的动荡，而演员的着装则采用了跳跃的色彩。例如，在开场不久的《卡门》舞段，女演员身着鲜艳饱满的红色，再到《四季歌》舞段，女演员的服饰则采用清新的绿色。“在大量灰色的衬托下，演员身上的色彩更加明亮，这也暗示着他们是迷茫中的曙光。”马波说。