画中寻器品风雅(2)

　　 桌案是宋画中最为常见的承具。以《女孝经图》为例，全卷以“一文一图”的形式，展现了古代女性的生活场景。画中有两例平头案，屏风前的平头案为圆腿素刀牙结构，素边抹，窄牙条，牙条两端的吊头为圆角造型，圆刀牙，小牙头婉约流畅。此案比例协调，纤细奇巧，拥有极高的审美价值。另一张平头案位于树荫之下，制作方式与前例一致，但案子较高，案面更窄，形制优美。再观传为赵佶所作《听琴图》，画面描绘数人于松下抚琴赏曲的情景。位于视觉中心的琴桌、香几，骨架清秀、卓然而立。琴桌为无束腰结构，桌面攒框镶装心板。琴桌腿间四面嵌装雕花绦环板，起到音响共鸣作用，直枨下设小牙子，牙头成云勾形，两侧安双横枨，腿足单细，体现出宋式家具典雅、含蓄的特征。值得一提的是，画中琴桌与香几的造型与宋徽宗所创瘦金体的风格十分相似，是一种意向化、理想化的设计表达。在宋画中，四面平框架结构的桌案在文人雅士的生活场景中频频出现，且多为无束腰造型，其结构与前朝家具相较更为合理。圆腿素刀牙平头案逐渐成为宋代案形家具的主流形制，明式案形家具造型与其近乎一致，足以证明宋代家具在形制、结构等方面已趋于成熟。

　　 赏宋画中的卧具，最先想到的便是李嵩的《听阮图》。该作品表现了古代文人的生活雅趣，画面中的榻由四足支撑，框架结构，有托泥，无束腰四面平结体，通体髹黑漆。榻面铺镶边席子，边抹下为大壸门牙板，牙条造出大弧线壸门轮廓。与前朝床榻由多组曲线构成的壸门造型不同，此榻壸门线条更为流畅。牙板与腿结合处采用挖缺做工艺，透雕卷云纹，此设计不仅起到装饰作用，还能增加结构的稳定性。足端内翻兜转，挖缺成云纹，四足落在托泥上。此榻在宋代卧具中属于比较简约的一例，造型爽利，风格独树一帜。

　　 此外，宋画中的庋具及屏具类家具更是形式各异，令人眼花缭乱。刘松年的《斗茶图》中，四件竹制茶担造型不一，但都用材纤细、编制精美，券口、壸门、素牙刀、插角等构件刻画清晰；李嵩的《骷髅幻戏图》中，描绘有一对竹制三撞担箱，提梁上有铜拉手，四足落地，底部有牙条，素牙子一木整挖，简约亦不乏精巧；扇面画《胆瓶秋卉图》绘瓶架上置一蓝釉长颈瓶，瓶架为箱式结构，面稍喷出，边抹斜收，底部压线，牙板与板足一木连做，造型独特、立意颇高。再赏宋画中的屏具，如刘松年的《补衲图》中素漆与色漆相间的画屏，《中兴瑞应图》里由抱鼓式墩足固定的大座屏，以及《宋高宗书孝经马和之绘图》中内镶山水画作的三屏风床榻，无不体现出宋代家具的纷繁多样与匠心独运。

　　 陈寅恪曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”宋人之审美格调足以令后世景仰。宋代家具在造型上继承了前代家具的优点，并有了极大的创新。从宋画中的家具可以看出，文人家具占据主导地位，由此可以推断，宋代文人的审美对家具风格的形成起到重要的作用。可以说，宋代家具承载着意象化、理想化的审美表达，并对后世家具的形制产生了深远的影响，也为之后明式家具的辉煌奠定了基础。