为古本赋新声(2)

　　二是形象上化扁为圆。原剧中的张协嫌贫爱富、虚伪负心，在性格塑造和戏剧行动上多有粗疏和矛盾之处，是传统戏曲中典型的“扁平人物”。瓯剧则立足现代美学观念，对主人公进行适度人性化处理，在成婚、拒认和杀庙等场次强化了外部环境压力，为人物行动寻求动力，努力让人物更加丰富立体。

　　三是声腔上旧曲新唱。瓯剧《张协状元》由6个演员分饰12个人物，其中一个演员所演角色多达4个。不同人物之间的行当跨度大，会导致彼此之间辨识度不高。为解决这一难题，编导充分利用瓯剧多声腔的特点，以“乱弹”为主要声腔，又辅之以徽调、昆腔、高腔、滩簧和时调等，让同一演员扮演不同人物时使用不同声腔，甚至同一人物在不同情境中也是如此，这就发挥了声腔和音乐调性上的差异，强化了人物情感色彩的丰富性。

　　瓯剧《张协状元》投入成本较低，但业界影响却很大。它为古本赋新声，在挖掘经典的同时，也为经典注入了时代生命力。它的成功创演再次证明，古典往往意味着现代，传统常常蕴含着时尚。

　　（作者为中国戏曲学院教授）

　　《 人民日报 》（ 2024年01月11日 19 版）

(责编：胡永秋、杨光宇)