丹青新象里的时代面庞(2)

试看宫瑞言的《南海渔季》，作品描绘了渔民们丰收的热烈场面，重墨、大笔触塑造的山崖，留白处理的海滩，以及淡墨铺染、细笔勾勒的海面，将画面分割为三大部分，黑、白、灰的对比与笔触的丰富变化为作品带来强烈的视觉张力，风格独树一帜。邓天平的《当毕加索“遇见”齐白石》以毕加索、齐白石和小男孩为刻画主体，在背景的处理上，创作者尝试将中国传统水墨与西方立体主义风格相融合，以探讨不同文化背景下艺术语言的共性与差异。董雷的《评话大师的十二个瞬间》将扬州评话大师的十二个表演瞬间进行组合呈现，并依照评话故事情节的排列将画面背景处理为不同色彩与灰度，以营造抑扬顿挫的节奏感。巩馥峤的《浣溪沙》描绘了数个当代女性形象，为凸显人物特有的轻盈、灵动之感，艺术家在处理人物衣饰及背景时并未施以厚重色彩，而是尽量保留线条痕迹，仅塑造微弱的光影，追求如线性素描般的通透风格，让人耳目一新。众多作品从观念、构图、材料、造型、笔墨等方面尝试绘画风格的创新，那些极具个人特色的符号化语言有效拓展了当代水墨人物画的审美维度。

当下，水墨人物画正朝着更加多元的方向蓬勃发展，创作者们遵循中国画的审美传统，积极推进现实题材与笔墨创新的融合，探索民族性与现代性并重的美学新语境。当代水墨人物画的创新需要艺术家们在坚守艺术理想、把握时代主题的基础上辛勤耕耘、反复实践，在不断突破自我的过程中赋予水墨人物画以新的美学内涵与时代气象。