书写亲身经历的“山乡巨变”（坚持“两创”·关注新时代文艺）(2)

　　改稿会上，专家提出《雪山大地》一些枝蔓上的人物有些多余，作者杨志军充分采纳，压缩作品篇幅，使主要人物和故事情节更为集中。《白洋淀上》的主人公放弃打鱼去一家企业打工，作品对他在企业的经历写得较为简略。出版社编辑认为，把这个经历写充实，更有利于表现人物新面貌。没有相关工作经验的作者关仁山，一头扎进工厂体验生活，补写了30万字。作家不仅重视专家学者的修改意见，而且深入基层一线，充分汲取基层群众的实践智慧。作家欧阳黔森、周瑄璞就曾多次赴作品取材地与当地百姓座谈，完善素材、倾听意见，数易其稿。

　　推动文学融入现代传播格局，是新时代文学的重要课题。历史地看，农村题材影视作品具有广泛的群众接受基础，从文艺现实来看，网络纪录片、短视频、直播等媒介形式不约而同地聚焦当代乡村，村人村事、美丽乡村、乡村文旅等成为内容创作的热门主题。有鉴于此，“新时代山乡巨变创作计划”积极推动文学向影视、戏剧、网络视听等文艺形态和传播介质的IP转化，加强文学与新媒体、新业态、新技术的交融交汇。一些乡土文学作品在推出的同时，尝试以短视频和纪录片的形式，展现作家在乡村的创作故事，实现优秀作品的多维传播。

　　用情用功，提升文学的影响力感染力

　　“我想，我是从刚记事的时候，就在为这部书做准备。当然，当初的准备不是文字、语言、艺术和技巧上的准备，而是饥饿的准备，生活的准备，人生的准备，生命的准备。我准备了大半辈子，酝酿了几十年，终于把这本书写了出来。”刘庆邦在《花灯调》的后记中动情地写道。作为一个经历过贫困年代的作家，刘庆邦视书写脱贫攻坚为一种责任，但直到他在采访中结识“全国脱贫攻坚贡献奖”获得者谢佳清，直到他跟随谢佳清到贵州山村定点生活、一起行走一起交流，有了大量的生活体验，深入了解了脱贫攻坚的过程，刘庆邦才开始动笔。

　　生活永远是文学的源泉。新时代山乡巨变书写需要作家增强生活实践的主动性，向老一辈作家学习，深入生活，做人民的学生。从作家周立波在湖南益阳清溪村的创作故事中可以领悟到，对政策、历史、现实的深入认识，对山乡巨变的亲身调研，对农村农民的真挚情感，这些对《山乡巨变》的成功创作来说缺一不可，对今天的乡土文学创作者来说亦需要全面加强。

　　新时代乡土文学创作不仅要解决创作技巧、方式方法的问题，更要有深刻的思想文化内涵。在现实经验之外，还需要广阔视野和丰厚知识储备。乡土文学经典作品往往都具备广阔视野，立足中国乡土的历史与现实，讲出了具有独特价值内涵、人文理念和美学风格的中国故事。

　　充分认识新时代山乡巨变的重要意义和深刻影响，从新时代新经典的历史使命和精神高度来思考和书写，在思想深度、文化深度、人物深度和语言深度上不断下功夫、做文章，才能用优秀乡土文学作品展现新时代的精神气象。