看懂园林的“门道”(2)

《中国园林理法》既有明晰的结构框架，又体现出中国园林特有的灵活自由。传统园林艺术讲究“有成法，无定式”，既有规则可循，又不能拘泥。因此总结出这套创作模式后孟先生特意强调，以上序列“并不是死板而一成不变的，实践中完全可以交叉甚至互换”。比如“立意”和“相地”的关系错综复杂，艺术创作讲究“意在手先”，但造园立意与用地分析密不可分，两者的先后顺序可灵活调整，不必胶着。又如“余韵”与“封定”联系在一起，造园追求余韵不绝，一座西湖从唐宋到明清，不断建设、不断完善；但一个作品“终有定局之时，不能无尽无休地变动，要稳定下来成为代表作”，避免狗尾续貂。《中国园林理法》介绍了从“明旨”到“封定”的完整设计序列；最后又以近百页的篇幅，专项讨论“掇山”，以突出山石在中国园林里的重要性。

这套“园林三书”各自独立，自成一体，同时又彼此呼应，充满有机关联。比如同是介绍造园理法，《中国园林理法》以整本书的篇幅来展开，具有系统性和可操作性，足以指导现实的造园实践；《中国园林精粹》则以第一篇文章中一节的篇幅来呈现，提炼出主要的原则和手法，以帮助读者欣赏和分析园林。目的不同，篇幅和写法也不同。这样就使整套丛书既可独立阅读，又能整体通览。三本书环环相扣、层层递进，一步步带领读者入门、登堂、入室，让读者不但能够从不同角度欣赏和理解中国园林之美，甚至有可能亲自设计、建造一座园林，收获更多的体验和享受。（作者刘珊珊系北京建筑大学建筑与城市规划学院副教授，黄晓系北京林业大学园林学院副教授）

(责编：申佳平、杨迪)