中国杂技，不断修炼“真功夫”（艺文观察）

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　　20年前，中国杂技演员更愿意出国演出赚外汇。近年来，杂技演艺人员呈现回流趋势，外国杂技演员更愿意来中国演出市场找机会。

　　技术优势奠定中国杂技的领先地位，重点是从优秀传统文化、悠久历史渊源、浩瀚民族理想中选取适合的部分，用杂技的方式创造性地表达出来。

　　杂技灵活性强、长短皆宜、适应性广，可以适配不同的文旅场景，“杂技+文旅”“杂技+研学”“杂技+制造”等文化产业新业态不断涌现。

　　近日，7个魔术节目、3个滑稽节目获得第十二届中国杂技金菊奖。作为一门古老的表演艺术，杂技为我国赢得众多国际荣誉。新中国成立以来，中国杂技艺术获得国内外顶尖杂技赛事的最高奖牌300余枚。中国杂技如何在新赛场、新赛道上找准定位、保持优势？

　　聚光灯下，中国杂技从未停下求索的脚步。文化和旅游部2020年启动“中国杂技艺术创新工程”，重点扶持杂技剧和杂技节目。2023年，文化和旅游部公布的“全国旅游演艺精品名录”中，不乏《时空之旅》、“冰秀演艺”、《长隆国际大马戏——魔幻传奇2》等杂技项目。

　　中国杂技不乏好作品、好技术，关键是要转化成好产品，升级国际演艺贸易模式

　　“中国杂技不乏好作品、好技术，关键是如何转化成好产品。我们要注重院团的品牌塑造。”沈阳杂技团团长安宁举例，沈阳杂技团在2000年注册了“狮子滚绣球”形象商标，“天幻”系列杂技剧在世界30个国家和地区进行商业演出2600余场，不少新剧都是与国外演出商合作制作、“以销定产”，节目及周边产品注册了相应的知识产权。“用品牌节目出口代替演艺劳务输出，才能持续提升中国杂技的国际地位。”安宁说。

　　多位业内人士谈到，20年前，中国杂技演员更愿意出国演出赚外汇，如今，外国杂技演员更愿意来中国演出市场找机会。

　　一方面，中国文旅市场、演出市场蓬勃发展。《2023年全国演出市场发展简报》显示，2023年，全国演出市场总体经济规模达739.94亿元，创历史新高。另一方面，中国杂技自身的平台建设驰而不息。1987年创办的中国吴桥国际杂技艺术节、1992年创办的中国武汉国际杂技艺术节、2013年创办的中国国际马戏节，已成为世界杂技的重要赛场。2012年，中国杂技家协会在各大国际赛场设立特别奖“长城杯”，在国际杂技界的影响力越来越大。

　　走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。

　　“推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。

　　从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美学追求