古法造古衣 保护欣赏两相宜（辽阔的大地 多彩的非遗）(2)

　　“这件印花敷彩纱直裾丝绵袍，总体色调是绛红色，花纹共有7层颜色，都是通过印花和手绘一层一层叠加而成。”杨冀元介绍，他们采集了枝蔓、花蕊、花苞等纹样的面积、分布位置、层次关系与不同着色，其中有规则的图案来自印染，无规则的细节则源于手绘。

　　复制文物时，要在素纱上使用印花工艺描绘出7层色彩图案，是极其困难的事情。“我们在白纸上写字十分畅快，在餐巾纸上写字就会磕磕绊绊。想象一下，在只有餐巾纸1/3厚度的轻薄素纱上写字，会是什么感受？”杨冀元介绍，团队仿照雕版印刷术，在橡胶板上雕刻纹样，分出印染和手绘的层次，再套印不同颜色。

　　在颜料配比上，团队曾尝试直接在素纱上印花、手绘，但效果不理想。他们买来各种矿物颜料，尝试牛皮胶、矿物粉和水的配比，终于配出最佳比例，让不同颜色叠加后的效果和文物几乎没有色差。

　　但问题还是来了。尽管仿制已经做到“逼真”，看上去却仍然“不像”。“仔细看就会发现，在原纹样的背景中，有一层线条流畅又分明的深色轮廓——也许是当时的工艺效果，也许是时间流逝带来的晕染效果。”在杨冀元看来，这是本次仿制的最大技术挑战。

　　为使仿制品在视觉上与文物更接近，还需要让其呈现出历史的陈旧感。于是，团队又叠加了第八层——在仿制品上画一层特别的色晕。色晕效果通过在植物颜料中加入一定的鱼鳔胶而形成。添加的比例是多少？只能一次次反复尝试。“如果胶水太多，会堵住网孔，让丝织品失去灵动感；如果胶水太少，又无法形成流畅分明的轮廓。”杨冀元介绍，经过四五十次的配比例、做小样、再改进，终于让颜料能渗透纤维又不会堵塞网孔，仿制品也在视觉上和文物高度相似。

　　目前，南京云锦研究所文物修复团队已完成直裾素纱单衣、曲裾素纱单衣、朱红菱纹罗丝绵袍、黄褐绢地“长寿绣”枕头、羽毛贴花绢等马王堆汉墓出土丝织品的仿制工作。眼下，他们正在进行绢地“长寿绣”丝绵袍的仿制工作，预计将在今年底完成。届时，观众也将有机会在各地展陈中，一睹珍贵文物的精美复制品。

　　《 人民日报 》（ 2024年08月21日 12 版）

(责编：袁勃、赵欣悦)