从成功出海到行稳致远（坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦中国科幻）(2)

　　《三体》海外传播取得的巨大成功，正是新时代以来中外文化交流和文化贸易不断取得新突破的缩影。据统计，2022年我国对外文化贸易额创新高，超过2200亿美元，是2013年的8倍。在这个背景下，深入研究分析《三体》传播案例，对于全面提升文化传播效能，推进中国文化更好走向世界，无疑具有借鉴和启示意义。

　　通过艺术创新打造过硬品质，提高文艺作品的语言文化穿透力。在国际文化传播中，“内容为王”仍然是基本法则。《三体》之所以能够实现现象级传播，根本原因在于其本身就是一部现象级作品。作为硬科幻文学，《三体》广泛涉及物理学、天文学、材料科学等自然科学以及社会学、伦理学、历史学等社会科学，那些脑洞大开、雄奇瑰丽的故事设定大多有着可自圆其说的科学依据，其专业性和严谨性得到科学界认可。作为类型文学，《三体》以光年为单位，以宇宙为尺度，展现了天马行空的想象力，三体奇观、宇宙闪烁、古筝行动、面壁与破壁、水滴摧毁太空舰队、黑暗森林法则与宇宙社会学、二向箔降维打击太阳系……这些令人拍案叫绝的原创构想，源源不断地奔涌而出，其所创造的极致化的戏剧性和新奇感，为读者带来了酣畅淋漓的阅读体验。《三体》更为人所称道的是其思想内蕴的丰富性和深刻性。作者的艺术思维在现实与幻想、科学与人文之间纵横驰骋，在科学史、文化史、哲学史之间穿行，展现了融会中西、贯通古今的宏阔视野。也正因为《三体》具备非同凡响的思想艺术水准，才赋予其穿透不同语言文化的力量。这启示我们，文化艺术工作者只有苦练内功、精益求精、致力创新，打造出独一无二、更具竞争力的高质量文化产品，才有可能具备跨文化传播的巨大穿透力。

　　重视作品主题的世界性，自觉弘扬人类命运共同体意识。科幻文学本身就是一种“世界文学”，是具有国际传播优势的艺术类型。刘慈欣的科幻写作曾受国外科幻作家影响，海外读者在《三体》中不难找到科幻叙事的共性特征，这种既陌生又熟悉的阅读体验，使他们更容易接受这部来自东方的科幻作品。同时，科幻文学在题材内容、主题指向上也具有世界性。刘慈欣曾提出：“在几乎所有的科幻小说中，人类是作为一个整体出现，科幻小说里面的人物，面临的危机往往是全人类共同面临的危机。”《三体》故事从中国讲起，主体事件是人类文明与三体文明数百年间的博弈，其间人类始终作为一个整体共同面对生存危机，因而是一个人类命运共同体的故事。故事是虚构的，却包含着与人类历史和现实的诸多对照映射。人类在不同境遇中面临的不同选择和不同结局，令人掩卷深思。而人类在绝望中永不放弃的抗争，“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的正向态度，彰显着鲜明的人文主义色彩，闪耀着人类文明的光辉，而这正是《三体》获得各国读者认可的思想前提。文化传播的本质是文化交流，是不同文化在求同存异原则基础上的互通与共享。在中国文化出海的过程中，只有胸怀天下，具备世界眼光，关注共同话题，回应普遍关切，在文化交流中传播全人类共同价值，才能实现“美美与共，天下大同”的美好愿景。

　　坚守中华文化立场，用新形式、新语态建构当代中国形象。《三体》既具有鲜明的世界性，又包含着强烈的本土性，蕴含着丰富的中华文化元素。小说故事从中国源起和发展，作品中渗透着中国的历史、现实、文化传统和社会心理。小说故事提及的《三体》游戏中，曾出现伏羲、周文王、墨子、嬴政等中国历史人物，他们基于不同文化主张，提出各自的宇宙运行构想以解决三体问题，其中巨型摆锤、人列计算机等宏大意象令人惊叹。小说塑造的汪淼、史强、罗辑、章北海、云天明等具有英雄主义气质的人物，或有各自的性格弱点，却为了拯救地球的共同目标前赴后继。这种具有集体主义指向和奉献牺牲精神的英雄群像，与西方科幻叙事中常见的个人英雄主义有着明显区别。《三体》中喷涌而出的创意构思令各国读者震撼，在某种意义上或许能够说明，这个曾经孕育出夸父逐日、女娲补天等神话的古老民族，不仅拥有回望历史的丰厚文化资源，也有着看向未来的非凡智慧和创造力，在数字化和智能化时代同样可以展现磅礴恢宏的想象。