让科幻创作之路越走越宽（坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦中国科幻）(2)

　　科幻文学有三个要素：科学、生活和想象力。博大深邃的科学体系已经能够窥探宇宙的秘密，我们今天可以站在科学巨人的肩膀上洞察大自然和人的本质。从科幻诞生那天起，它就是面向未来的文学类型，但今天增加了一点特殊性——未来来得太快了，科幻中描绘的未来可能近在眼前，只是我们还没察觉到。文学是写人的，而科技正在深刻地改变人，文学只有适应这样的深刻变化，才能捍卫它应有的地位。

　　说回“科幻热”，当前的“科幻热”只是相对于上世纪八九十年代而言，实际上，中国科幻还没有到达它可以到达的顶峰。单说科幻作家数量，目前坚持在写作一线的科幻作家大概数百人，如果考虑人口基数，这支队伍还远说不上壮大。比作家数量更重要的是作品质量，这是一个文学类型发展最具代表性的指标。尽管中国科幻已经跻身于世界科幻文学之林，但经典作品还是不够多，像《三体》那样的长篇更少，科幻电影也只是初入堂奥。

　　我出生于1948年，从个人经历中更能深刻体会时代发展。回想起年少时所经历的贫穷，回想起当时“楼上楼下，电灯电话”的科技愿景，恍如梦中。这样极为迅猛的崛起，自然会给我们带来震撼，提供丰富的文学素材和写作动力。这是当代中国科幻作家的机遇，我们不能辜负这样的机遇。

　　（作者为科幻作家、中国科幻银河奖终身成就奖获得者）

　　丰富科幻的“打开方式”

　　海  漄

　　自2011年发表第一篇作品起，我在科幻创作路上已经摸索了13年。成为科幻迷，则是更早的事。20多年里，我欣喜地看到这条路一点点变得热闹起来。无论是近年来科幻电影、儿童科幻的活力迸发，还是冷湖“火星营地”、首钢科幻乐园的备受欢迎，都令科幻界深受鼓舞。

　　作为一名创作者，“科幻热”让我心潮澎湃，也使我有些压力：面对越来越多的读者、观众，中国科幻需要什么样的创新？从早期的杂志图书，到现在的影视文旅，科幻不仅是文艺作品，更是一个庞大的文化业态。在文化产品多元丰富的今天，科幻产业应该以一种什么样的特质吸引人们的目光？

　　回首科幻发展史，创新是关键词。业界公认的第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》，凭借作者对生命科学的浪漫幻想，给当时的读者描绘了新的世界景观。进入20世纪30年代，乘着科技飞速发展的东风，一批科幻巨匠以不同视角理解科学发展的意义，编织出充满科学想象的奇妙故事，推动科幻文学不断拓宽题材，走向大众书桌。

　　到了20世纪70年代，世界科幻遭遇创新瓶颈。在科幻曾经兴盛一时的西方国家，科幻文学尽管在市场上取得成功，却仍难登大雅之堂，被认为是供人们消遣娱乐的“地摊读物”。经典题材也渐渐失去新意，无论作家还是编辑、从业者，都迫切地希望通过开拓新题材，以包容更多风格的方式来打破僵局，拿出更有创意的作品。最终，“新浪潮运动”将科幻文学立意的重点从自然科学转向人文科学，融入更多思考科技伦理、人类生存的内容，作品思想深度得以充分开掘，科幻才在文学界有了立足之地。

　　中国科幻同样在不断创新。新中国成立后，我们建立起工业与科学体系，有了一片科幻发展的热土。科学知识对当时的读者来说，无疑陌生而新鲜。叶永烈创作的《小灵通漫游未来》，通过讲述一名小记者游览未来城市的见闻，畅想科技怎样赋能人类生活，成为读者理解科学、崇尚科学的生动读本，销量超过300万册。当这种营造科学氛围的使命完成后，中国科幻也遇到“成长的烦恼”，除了科普功能，读者对科幻有了更多期待，那些既有题材难以写出新意。后来，一些融合奇幻、悬疑风格的科幻作品出现，尝试给读者带来新的感受。《春日泽·云梦山·仲昆》凭借东方奇幻色彩引发热议，作者获得2003年度中国科幻银河奖最佳新人奖。长篇历史科幻小说《天意》则将科幻与历史故事有机融合，书写了经得起推敲的详实细节，单行本销售量超20万册，成为中国科幻“破圈”之作。