走进卢浮宫隐秘的角落(2)
在夜晚卢浮宫事情的不止巡夜人。巡夜时，施内特和皮凯蒂看到，展厅里，几位摄影师正在拍摄画作《希阿岛的奋斗》，修复师们正在修复天花板。“无论白日照旧黑夜，卢浮宫都像一片永远繁忙的工地。”作者写道。
他们的脚步也不止于此。在博物馆员工的引领下，两位作者来到了藏在极重安详门背后的防原子弹掩蔽室、打点着卢浮宫12000多把钥匙的“锁务”事情室、地下二层能连通所有展厅的奥秘通道以及那些旅行者无法找到的暗门，与身怀特技的修复师和装裱师、锁匠和木匠、安保人员和后台专家对话。
在作者看来，卢浮宫的藏品室不是什么“阿里巴巴的宝藏”，而是生存和研究藏品的处所。旅客或者会被《蒙娜丽莎》这样的明星展品吸引，而对付博物馆人来说，每一件藏品都自有其代价。卢浮宫是一座布满故事的迷宫、一个微型社会、一颗居住着约2000人的小小星球，这些住民在或明或暗的处所为这颗星球赋予勃勃朝气，“陶醉在事情室和各个部分的日常事情中，似乎身处一座庞大歌剧院的中心，哪里的演员一遍遍排演着，夜以继日，孜孜不倦”。
“这本书里先容的工作都是我们不知道的，它所揭示的内容对我来说也长短常生疏的，之前打仗过的大大都关于卢浮宫的书都没有提到这些事。而对付去现场的人来说，卢浮宫太大，假如去，一般也城市晕头转向，更别提凭据书中定位的那些处所去探访了。这本书有意思的处所就是它的定位感，它汇报我们一个基础不认识的卢浮宫，我们看的是正面，它看到的是不和。”止庵说。
书中所有内容都来自两位作者实地探访的所见所闻，涉及的人物都用了真实姓名和职务。有趣的是，这样一本纪实性的书，插图并没有用摄影照片，而是用了大量的手绘插画。
在止庵看来，这种成书方法必然来自作者成熟而周密的构想。“原因大概一是出于安详和保密的思量，因为卢浮宫有的处所克制照相，一些情景是不能用摄影来完成的；二是绘画要比拍照艰巨得多，越发淹灭时间和精神，这样做我以为从某种意义上是要表达：绘画比摄影更趋向于恒定，它把一个出格纪实、新闻性质的对象，酿成一个相对恒定、耐久、有典礼感且庄重的对象。”止庵阐明道，这些手画图自己就是由人缔造的艺术作品，个中有作者对卢浮宫的小我私家领略，这种“纪实+创作”的组合方法，有点“不走寻常路”，正如艺术创作自己。
“书能辅佐我们告竣一些未得之事、抵达一些未到之地，就像《卢浮宫的幕布之后》，读过之后至少下次再去卢浮宫，我会对那些未开之门更感乐趣。”止庵说。
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