中国戏剧走向繁荣之路

原标题：中国戏剧走向繁荣之路

昆曲《国风》剧照。资料图片

舞剧《永不消逝的电波》剧照。资料图片

舞剧《朱鹮》剧照。资料图片

百年来，中国戏剧艺术发展经历了唱戏时期、演戏时期，进入演艺时期——从传统的镜框式剧场舞台演出模式中走出来，走进了大剧院、小剧场、沉浸式空间等多样态的表演空间。如今，当人们还在研究演艺时期的各种现象时，演播时期又迎面而来。文艺工作者应把自己放在这四个阶段的历史进程中，思考“今天，我们的创作、我们的趣味在哪个阶段？”“当下与未来，我们如何做好中国戏剧的守正创新？”

1.唱戏时期至演戏时期，戏剧表演得到重视

20世纪之前，受生产力和经济发展水平的影响，中国戏曲处在唱戏时期。厅堂、庭院、街头、田野、集市、庙台以及戏园子等，都是戏曲演出的表演空间。这个时期戏曲的艺术魅力主要表现在演员的声腔上，每个演员的音色、音高、声线都有其独特性，传递着演唱者自身的生命特质。因而，名家荟萃，流派纷呈。

到20世纪初，随着欧洲镜框式舞台样式引入中国，上海出现了第一座有别于戏园子等演出场所的剧场——上海新舞台。在这个新剧场里演戏有个特殊规定，台下一片漆黑，不能再卖东西，不能牵着孩子跑来跑去，也不能在角落里敲梆子卖红糖粥，更不能将热毛巾飞来飞去……镜框式舞台使表演区和观众区截然分开，观众在黑暗中窥见故事的全过程。演戏也由从前庙台、厅堂、园林等开放空间变成统一的封闭式剧场。演出空间标准化，为戏曲的跨地域演出清除了障碍，从而促进了戏曲的流行与交流，提高了舞台艺术的整体水平。

镜框式舞台出现时，梅兰芳已经开始登台演戏。一次排演一场对手戏，对戏的演员演唱时，梅兰芳还是按照梨园行的职业道德规范把脸背向观众，以免抢戏。这出戏的导演齐如山告诉他，戏里双方在交流，把脸转过去代表不听，不符合生活常理。所以，要求梅兰芳转过身看着对方。梅兰芳先生的“转身”代表着中国戏曲开始了比以往更注重表演和与观众沟通的道路，表演艺术得到进一步的规范重视，中国戏曲从唱戏时期走入演戏时期。

镜框式舞台对表演艺术提出了严格要求，形成了一套全新的演剧观念。这一演剧空间和形式垄断了包括各地方戏在内的绝大多数戏曲演出，使中国戏曲从乡村走进城市，从广场走进剧场，从戏台走上舞台，提高了中国表演艺术的规范化水准和戏曲作为一门综合性艺术的整体发展水平。

2.打破镜框式舞台，表现空间更加多元

随着社会的发展，镜框式的演剧空间和方式对戏曲发展的负面影响开始显现，其规范化的水准和综合的艺术水平造成了表演艺术与剧种风格的同质化。

清末民初以来，表演艺术一直把以梅兰芳等大家为代表的京剧表演作为最高规范；而舞台艺术的最高标准则是以曹禺、郭沫若、老舍、夏衍等为编剧，在舞台灯光、服饰、美术等方面注重写实的话剧。所以，百年舞台艺术，包括各地方戏曲在内，在进入城市后，都以京剧和话剧为最高目标，使自己剧种的特色有所消减。

镜框式剧场还在一定程度上局限了新时代戏剧艺术的发展。以我为北方昆曲剧院创作的昆曲《国风》为例，该剧在传统镜框式舞台剧场试演时，主创和演员都觉得舞台与作品的美学风格不合拍，有违和感。而在新建的天桥剧场演出时，才觉挥洒自如。这是因为大剧院作为一种新型演艺场所，其写意空间与现代化背景能更加充分地表现戏曲艺术写意性、虚拟性的美学特征，将观众带入古典质朴的意境中。