中国戏剧走向繁荣之路(2)

20世纪80年代，小剧场戏剧在中国出现；进入21世纪后，张艺谋等当代艺术家推出自然风景区实景演出；近年来，沉浸式的戏剧演出越来越受到广大青年观众的欢迎……凡此种种都在提醒我们，表演艺术空间正在向多元化方向转化。

镜框式舞台剧场的标准模式与密闭空间，或许仍是今天和以后相当长一段时间里戏剧活动的主体剧场，但它一定不再是唯一可以选择的观演场所。

大剧院、小剧场、厅堂、园林，甚至自然山水……这些演出空间的新样态逐渐成为一种新常态，带动表演艺术呈现出百花齐放的丰盈景象。

3.不同门类融会贯通，表达方式得以延展

随着多媒体及数字化技术的发展，中国戏剧于21世纪初进入演艺时期。这不仅表现在表演场所的变更，或者表演空间的放大，而且在于戏剧理念的现代性表达，不同艺术门类的跨界融合以及表演传统的“回归”。

戏剧理念的现代性表达，或者说现代性理念的戏剧表达，是戏剧艺术始终坚守的核心理念。它由现代理念、表演形式和演艺空间共同构成，如果忽视了任何一方，都无法完成传统戏剧的现代转型。

不同艺术门类的跨界融合，成为演艺时期舞台艺术的一个重要指征。舞剧《永不消逝的电波》在现代多维舞台空间中，利用数字高科技手段，将富有人性内涵和人文价值的革命历史故事诠释得感人肺腑。作品采用的舞蹈形式不再局限于某个舞种，而是根据剧情表达、人物情感的需要，选择了包括古典舞、芭蕾舞、现代舞、街舞、国标舞等在内的不同舞种，甚至还吸收了电影、电视、网剧的表现手法。这些元素被巧妙地融入舞剧中，使剧作成为一个全新的、和谐完整的艺术作品，成为适应新审美需求的剧场艺术。

所谓表演传统的“回归”，除了戏剧表演艺术回归到唱戏时期多样化、多样态的表演空间，更是指戏曲声腔回到唱戏时期，回到演员自身单纯而真实的音质和音色。我也有意识地践行“以回归为驱动力”的艺术理念。在我改编创作的元杂剧《汉宫秋》中，我致力于恢复元杂剧时代勾栏瓦肆的戏剧空间，营造近距离的观赏环境，这是现代戏曲的一种表达形态，看似回归古典，恰恰走进了现代。在昆曲《国风》中，我提出了“再古典化”的概念。全剧均采用北曲，力图让这个黄河以北唯一的昆曲剧院北方昆曲剧院的声腔回归到北杂剧的源头。

4.技术赋能，云端演播成就戏剧破圈

当代年轻人是从电脑时代成长起来的，他们对空间的理解已有别于传统，他们欣赏表演艺术的渠道也更加多元，再加上当代观众审美需求的不断增长，戏剧创作必须思考如何变换表演形式和传播方式以争取更多观众，尤其是青年观众。

舞剧《永不消逝的电波》在第十三届中国艺术节线上直播演出中，单场观众达618万人，比其几年来剧场演出总观众数的十倍还多。直播后不仅没有出现之前担心的票房受损情况，反而带火了线下票务。戏剧的全媒体演播时期已然到来。传统剧场不再是唯一的演艺空间，线上直播、云端演出已然风生水起。

但是，线下演出转为线上播出，并非简单的媒介转换，二者在内容呈现、传播方式等方面存在较大差异。最近，国家话剧院推出的“CNT现场”展示了数字技术赋能的全新观剧体验。通过数字化多讯道机位实时拍摄和切换，再辅以稳定、低延时的传输技术与内容加载，实现高度现场性、沉浸式的视听体验。未来，也许还将开发出数字虚拟剧场，观众体验可能比坐在现实剧场里更好。