数字戏剧：艺术与科技的邂逅(2)

正在发生的以人工智能为代表的新一轮科技革命，带动了新型艺术形态和新型媒介形态的出现。艺术方面，立体化、空间化的“数字演员”表演和数字剧场演播已渐成势头，“双演融合”（“双演”指线下演出、线上演播）使戏剧表演形式和传播方式发生了根本改变。媒介方面，“智能戏剧艺术空间”将成为下一代新型媒介。当四维空间数据远程完整传输得到普及，电影、电视、网络等传统影像媒介就会被这种新型数字空间媒介所取代。

数字戏剧就是在这样的背景下诞生的。从这个意义上看，数字戏剧不仅是戏剧艺术的创新，它还是媒介革命的具体表现。可以这么说，数字戏剧继承了科技革命以来不同时期影像媒介的特质，又会以“戏剧艺术空间”的形式对传统媒介产生革命性改变。我们将这一过程称为“戏剧影视化”与“影视戏剧化”在21世纪的汇合。

数字戏剧在当下的探索

当前，业界对数字戏剧的探索主要表现在实体剧场空间的极致化利用、孪生数字演员的研制、LED数字虚拟拍摄等方面。下面，笔者就简要介绍几个跟数字戏剧有关的作品和项目。

IN-BOX空间舞台作品《经海山》是这样制作的：在一个24米长、16米宽、9米高的剧场空间里，装有环绕式威亚的墙壁、地面、空中都是表演空间，演员有时把墙体当成地面，身体在空中奔跑、腾挪、舞蹈；4K投影机由配置了实时渲染引擎的影像服务器控制，画面内容随着演员的表演而实时变化；跟踪定位系统在三维空间内精准跟踪演员身上的感应器，并实时触发视频特效、声像定位、光效的变化，从而实现精准的声光电呈现。《经海山》用全新的科技手段为观众打造出零距离、交互式、全感官、全方位的沉浸式体验。通过该作品，我们可以看到，数字戏剧作品无论是制作还是呈现，跟传统的舞台艺术作品都完全不同。

“数字梅兰芳”项目由中央戏剧学院、北京理工大学共同发起。该项目通过高逼真实时数字人技术，对京剧大师梅兰芳先生进行复现，并形成了在外貌、形体、语音、表演等各方面都接近真人的“梅兰芳孪生数字人”。这是我国第一位真正意义上的“数字京剧人”。“梅兰芳孪生数字人”是如何创建的？首先通过雕塑的方式创建梅兰芳先生1∶1头部雕像，再通过三维扫描技术和数字雕刻技术精修重建梅兰芳先生三维数字模型。有了人物模型，还需要人物的表情、动作等细节。项目团队先采用Vicon动作捕捉系统对梅派表演艺术家表演时的面部表情、动作等数据进行采集，然后以梅派传承人作为中之人（编辑注：中之人指操纵虚拟主播进行直播的人）驱动人物模型表情、身形体态的数字化重建。目前，“梅兰芳孪生数字人”已经登台跟观众见面，让现代观众得以目睹一代京剧大师的风采。

京剧电影《安国夫人》在制作中使用了LED全数字虚拟拍摄系统，整合了实时渲染、空间定位、数字灯光控制、LED幕墙显示等多项技术，实现了拍摄现场真实空间与虚拟空间的高精度联动。拍摄时，特效场景通过实时渲染引擎在极短的时间内被分区渲染，再同步生成一个完整画面显示在LED幕墙上以供拍摄，演员在LED显示的虚拟背景前就可以直接进行表演，从而实现虚实结合。

需要指出的是，上述作品和项目，展现的不过是数字戏剧的几个侧面，揭开的不过是数字戏剧神秘面纱的一角。随着技术的进步，相信在不久的将来，人们将会看到更加成熟的数字戏剧作品。

给舞台艺术带来了什么