用最好的作品回报观众（推进文化自信自强）(2)

　　心怀观众，要求创作者不能墨守成规，不断创新叙事手法和美学表达。“让电影具备必须在电影院观看的特质。”曾在国外读书工作近10年的崔睿，体验了国外不同的拍摄技术和制作体系。他看到，中国观众的观影需求正以出人意料的速度更迭。“观众们不再一味追求视觉奇观，而更看重精神的契合和情感的共鸣，以及美学上的独特性。”崔睿说。

　　电影《人再囧途之泰囧》把公路喜剧故事“搬”到海外，《唐人街探案》用“喜剧+推理悬疑”尝试类型融合，《热烈》让喜剧与街舞相融合，这些影片的制作人陈祉希谈到，打开对类型创作的想象力，不断拓展电影艺术的上限，创作持续升级才能满足观众期待。

　　心怀观众，应当了解观众，更好地服务观众。《流浪地球》上映后，郭帆团队组织了问卷调研，了解观众对电影的需求。他们发现，观众的信息消化能力迅速提升，更偏好快节奏、高密度的电影。于是，他们创作出内容含量比第一部高出3倍还多的《流浪地球2》。除了常规的城市路演，他们还走进30多所中小学校，与孩子们共同观影交流，在孩子们心中播下科幻的种子。

　　“展现中国传统文化的魅力，找到当代观众的兴趣切入点，让观众们从富有新意的故事中感受诗人与自己的连接，历史与当下的呼应。”电影《长安三万里》导演邹靖说。

　　群策群力

　　培厚电影产业基础

　　拍电影是一个合力的过程，创作生产阶段需要各个工作部门的配合，上映时需要制片、宣发、院线、影院等形成合力。中国电影市场做大做强靠这样的群策群力来实现，以创作为龙头，产业链各环节相互支撑，才能构建完整的电影产业格局，电影可持续发展的基础才愈加厚实。

　　人才是产业发展的基础。多名与会者十分感慨，第一届中国电影新力量论坛以60后、70后为主，如今的电影新力量由80后、90后承担主力。近10年来，在诸多举措的推动下，宁浩、吴京、乌尔善、陈思诚、韩延、郭帆、路阳、张冀、董润年等一大批导演、编剧脱颖而出，创作了大量近年来在市场上获得广泛好评的作品，逐步成长为中国电影的中坚力量。他们以自己的创作经验主动培养电影新人，如坏猴子、七印象、壹同制作、梦将军等制作机构，已经组建起比较成熟的人才发掘培养体系。

　　科技为产业发展持续赋能。从黑白到彩色，从胶片到数字，再到如今向着虚拟化发展，电影技术的创新永远在路上。“动画电影技术非常重要，绚丽的画面能够让观众感受到动画之美。越来越多新技术出现，比如虚拟拍摄、人工智能技术的广泛应用，为动画电影创作带来更多可能性，让创作者有更广阔的空间。”动画导演赵霁说。

　　本土视觉特效一度成为电影工业发展的“卡脖子”问题，电影视觉特效又是一个复合型行业，需要技术与艺术并重的复合型人才。10年间，电影人孜孜不倦，综合能力大幅提升。“近几年，中国数字特效团队已经全面主控中国大片的创作和生产，一批故事好、视效好、市场表现好的佳作接连涌现。”墨境天合数字图像科技有限公司视效总监徐建介绍，数字特效不再是幻想类电影的专属，很多现实题材电影也大量采用数字特效等技术手段。