打造中国自己的音乐剧IP（深观察）(2)

　　戴劲松举例说，在《风声》电影、电视剧中表达“怀疑”时，也许需要画外音或者眼神表达，但音乐剧能把这种情节和情绪唱出来，从另一种视角挖掘出更多东西。

　　“音乐剧是用音乐这种形态去完成戏剧的延续和人物的塑造，所以跟用耳朵听的传统音乐不同，它的音乐是让观众看得懂的音乐，你会发现里面有事件、有人物、有故事。”戴劲松说，好的音乐剧让人欲罢不能。

　　作为表达载体，小说往往传递的是想象空间，音乐剧则是通过视觉、听觉和心理等多重角度带来更具象的呈现。

　　“在语言表达苍白无力时，音乐可以成为润滑剂，渗透进观众的情感中，最能触人心弦。”阿云嘎认为，音乐剧在表达内心时拥有独特优势。比如，《风声》里的特工有着十分孤独的内心，但小说里只能描述，而音乐一旦响起，“观众会相信她们在此时此刻孤独至极”。

　　阿云嘎拿青花瓷瓶打了个比方。在他看来，小说、电影也许就是我们在展柜里看到的瓷瓶，但音乐剧是要用放大镜去看瓶子的纹路，甚至打开瓶子看里面是什么样子。

　　“音乐剧不只是唱歌、跳舞再加点故事，它需要重新搭建结构，即便对《风声》这么成熟的故事来说，也要撕碎了再重新拼接、重新创作。”阿云嘎说，音乐剧有自己的“武器”。

　　中国音乐剧协会副秘书长、编剧杨硕告诉记者，小说、电视剧、电影，有时候可以实现一种全知视角的表达，但音乐剧由于受到舞台空间和演出时长的制约，更多情况下需要跟随一个人、一组人物关系或一个核心事件的线索，来形成戏剧场面。所以某些情况下熟悉的故事反而不会带给观众了解情节的负担。这样，就能有篇幅来展示音乐、舞蹈这些只有舞台演出才能完成的内容。“麦家这个小说本身太成熟了，在这么好的故事基础上，音乐剧的优势就凸显出来了。”

　　杨硕举了个例子。《风声》小说最后，顾晓梦给李宁玉留了一个旗袍，上面用摩尔斯密码写下一段话，“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一……”在杨硕看来，音乐剧要表达这样的段落时，完全可以让演员用非常棒的大独白唱出来，将这段原本过于写实的心理表达得更为动情。

　　中国音乐剧要走出自己的路

　　近年来，国外音乐剧频频登陆中国，引发观众追捧。与此同时，中国原创音乐剧也受到更多年轻人的欢迎。大家都在期待，出现一部甚至一批好的音乐剧IP。

　　用音乐剧讲好故事，是从业者们共同的追求。

　　归根结底，音乐剧和小说、电影等有着不同的表达方式。用阿云嘎的话说，音乐可以让观众感觉浪漫至极，也可以让人物狰狞至极，但这都是为讲好故事本身服务的。

　　“我们是要用音乐去讲故事的，不是为了唱而唱，更不能像有些剧那样，观众看完都不知道这个人为什么要唱歌。”阿云嘎认为，音乐剧的创作是非常专业且复杂的事情，创作者自己要沉下心来，经历“既痛苦又快乐”的打磨过程。

　　在出演过很多国外经典音乐剧之后，阿云嘎认为，这些剧中每个人物都是立体的、复杂的。“回过头来看，一个好的音乐剧要走的路是很清晰的。成功的案例已经在那里了，我们接下来要做的是为中国音乐剧找到自己的路。”

　　在杨硕看来，中国音乐剧早该追求IP化了。他举例说，此前曾经参与过一部观众很熟悉的题材所创作的音乐剧，但在故事内容不变的前提下，上映时仅仅因为改了个名字，人气便大大下降。“说到底，IP可以确保的是观众对一部戏的熟悉程度。”

　　中国音乐剧如何做出经典，在业内人士看来，至少需要时间的洗礼。