瓦当字：屋檐上的人文风景(2)

瓦当文字构形变化极多，或省笔简化，或繁笔变异。如“千秋万岁”瓦当，“千”字笔画较其他三字为少，为避免空间留白多，大多将“千”字笔画盘曲繁化，有的将“千”字双钩，使其笔画在视觉上增加一倍，以求均衡。又如“加气始降”瓦当，“加”为“嘉”的通假字，早见于西周金文“加宾用享”（兽叔盨）。弃“嘉”用“加”是为了与其他三字笔画相近。“气”减省一横，“加”“始”二字又将笔画屈折填空、方圆并用，从而使瓦当的文字布局显得疏朗舒和。还有一些特殊书体的鸟虫篆瓦当，比如“永受嘉福”，笔画弯转绕曲，点作鸟头，就是应用了书写幡信之典型的鸟虫书，华美流动，装饰性、美观性极强。

东汉以后，文字瓦当急剧减少。与汉代文字瓦当惯常将正面分作四个扇形等分的布局不同，魏晋文字瓦当是在中心乳钉两侧设纵线，于中心乳钉上下左右各书一字，同时在两侧上下角各做出一个小乳钉为装饰，文字的读法也与秦汉时的旋读法不同，顺序为上下右左，如北魏瓦当“大赵万岁”。隋唐期间，文字瓦当基本上绝迹，目前所见仅有“长安宝庆寺”瓦当一种。

随着建筑风格和民俗追求的变化，曾经风光一时的瓦当文字在现代已少有使用，但历史上的屋檐瓦当所显示的人文风景仍然让我们回味无穷。