经典剧目复排：既要传承又要创新(2)

经典复排需要从观众体验出发，进行艺术水准的全面提升，为作品注入更多时代意义与价值。导演要善于从时代语境出发，有全局观，为作品的守正创新定调定位；编剧要敢于向原剧本发问，致力翻新，为其注入更厚重的人生况味与更迫切的时代召唤；演员要大胆“加戏”，在学习和揣摩前辈老师的基础上，根据现代思想下的人物定位、关系设置、情节安排，用以指导自己的舞台表演；舞美设计要勇于向新时代新科技借力，打造舞台视觉的新气象与新境界。

3.多样化传承让经典常演常新

去年开始，青春版越剧《舞台姐妹》以经典复排的形式赢得了较好的观众口碑和演出市场。越剧《舞台姐妹》由谢晋执导的同名越剧电影改编而来，是一部产生于新时期的经典之作。它较好地实现了电影向戏曲的转变，尤其在矛盾冲突的戏曲化处理上令人叫绝。其中“戏中戏”的使用为抒情营造了较大空间，在上海越剧院第十代青年演员的青春版演绎中，场场演出都令观众动容。

不可否认，经典拥有广大的潜在受众，一旦复排上演肯定要比“白手起家”的新创作品更具召唤力，对于院团而言性价比颇高。不仅如此，因为这些艺术水准高的作品对锤炼演员的舞台表现力十分有效，所以，青年演员参与的“传承版”或“青春版”还有人才梯队建设的意义。

当然，我们也会看到，上海越剧院的青春版越剧《舞台姐妹》在全剧主旨（越剧姐妹情和艺人的精神追求）的阐发上、叙事逻辑（唐经理欲置邢月红死地的动机）的交代上、人物形象（和尚阿鑫等）的定位上以及一些叙事线（越剧姐妹排演越剧《祝福》、邢月红和倪涛的感情线等）的安排上都还有进一步提升的空间，这是文本层面的。至于表演层面，一些唱段旋律的流派特色也待加强。如果之后的复排能够在这些问题上继续着力，探寻多样化的传承面貌，无疑将对剧目建设和剧种发展产生极大的推动作用。

对于经典的传承，应是丰富多样的。不断打磨更新的复排可以推动戏曲探索演艺的新形式、传承的新路径，从而实现多种形式的现代转型，甚至于诞生新的经典。

昆剧《十五贯》经过不断打磨，打开了从传统题材中培植时代主题这一创作路径，并因此被冠以“救活一个剧种”的美誉。京剧《白蛇传》同样也是因为反复修改，才寻找到一条调和诗意审美和故事隐喻的神话传说改编之路，成为剧种的看家戏。

这些剧目的成功推动了戏曲文体的发展，是戏曲现代转型中不可忽视的关键性力量。这不由得让我们想到延安时期，我国音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧。那时我们就认识到，对于传统经典的学习和演出只是一个过渡，它是我们的“筏”，延安时期的民族音乐家借助这个“筏”抵达了民族新歌剧的彼岸。在今天我们讲继承和创新，也可沿用延安时期“舍筏登岸”的思路，通过对于经典的复排不断打开新的思路，让戏曲经典化进程长久持续，在新时代文化建设的洪流中完成蝶变。