擦亮丝绸文化金名片（文化中国行·走进专题博物馆）(2)

　　通肩袈裟、飞天长裙、密集衣纹……展厅复原的敦煌第322窟，让观众仿佛身临其境，感受丝绸的交融之美。中国丝绸博物馆研究馆员徐峥介绍，隋唐丝绸无论是在生产技术还是艺术风采上，都呈现出一种与以前不同的中西合璧风格。20世纪60至90年代，莫高窟文物成批次陆续出土，其中不乏大量精美的丝织品。

　　丝绸的历史还在继续，江西德安周氏墓出土的一件素罗单衣，成为宋代丝绸变革的见证。这件宋代青年女子常用的服装，以素罗织物制成。尤其引人注目的是，前门襟中部缀了一粒纽扣，这也是目前发现我国最早的纽扣实物之一。季晓芬说，宋元实施“农商并重”和开放的海洋政策，促使丝绸流通特别是海外贸易更普遍、频繁，海上丝绸之路取代陆路成为对外贸易的主要途径。

　　明清时期，随着新航路的开辟，大量精美的中国丝绸以前所未有的规模直接输往欧洲、美洲，并成为18世纪欧洲“中国热”的重要因素之一。紫地缂丝龙袍、大红绸地盘金彩绣八团龙女袍、黄缎绣云龙朝袍……展厅内琳琅满目、做工精致的清代服饰，成为明清丝绸发展的见证。

　　中国丝绸业形成机械化技术体系

　　烟柳垂堤、波光闪动，以桑蚕丝为经线，以人造丝为纬线，经纬交错间呈现烟雨朦胧的西湖。这幅西湖意匠图，将传统提花工艺与杭州风景相结合，成为近现代丝织技术一大创新的印证。

　　展板图文并茂地展示了浙江、江苏、上海的蚕种改良实践。清末到20世纪20年代后期，通过蚕种改良，引进新式教育、新型织机，应用人工原料和西方印染工艺，中国丝绸业逐步完成近代化进程，环太湖地区形成了一个与传统手工体系截然不同的机械化技术体系。

　　去掉传统旗袍不合理的旧式设计，采用西式服装设计理念，袍身上植物花卉、建筑风景、几何图形，争奇斗艳。展厅内，一件件民国时期的旗袍，让观众领略民国丝绸焕然一新的染织艺术风格。徐峥说，20世纪20、30年代，风格独特的改良旗袍，留下了民国传统纹样的广泛使用和西式图案风行的印记。

　　新中国成立后，中国丝绸业在桑品种、缫丝、丝织、印染整理、生产管理、工艺设备等方面发生重大变化，丝绸成为国家重要外贸创汇产品，自20世纪70年代起几乎主导了全世界丝绸产业链的前端。中国丝绸也被更多地应用在人们生活的方方面面，走向更为广阔的天地。

　　展厅内，一段呈螺旋形的管状织物，引发了人们的好奇。季晓芬介绍，这是一段纺织人造血管，当人体血管有病变或创伤时，可用相应口径的人造血管接上，以挽救病人生命。“1974年苏州丝织试样厂与上海胸科医院合作，1979年成功研制机织涤纶毛绒人造血管并用于临床，效果良好。该发明获第十四届日内瓦国际发明金质奖。”

　　刻画入微、层次丰富、墨润清晰，用丝线精准勾勒富春山秀丽景色，不仅再现名画的笔墨神韵，更使离散数百年的传世佳作在中华织锦的演绎下实现了完璧重圆。展厅内，彩色数码织锦长卷——《富春山居图》呈现在观众面前，成为当代丝绸技术发展的代表。

　　20世纪90年代以后，电子提花机与电脑辅助纹样设计系统的普及应用，极大提高丝织像景的设计自由度。数码仿真彩色丝织技术突破一种颜色代表一个组织的传统理念，假如采用红、黄、蓝、黑、白5种丝线交织，理论上可产生4500种色彩关系，从而赋予传统丝织画全新姿态。此技术于2003年荣获国家技术发明奖。