画中品夏至 境中纳清凉（古悦新喜）

 
 

 

　　中国画《山亭纳凉图》，作者为明代周臣。
　　台北故宫博物院藏

 

 

　　中国画《出水芙蓉图》，作者为南宋吴炳（传）。
　　故宫博物院藏

 

 

　　中国画《山居纳凉图》，作者为元代盛懋。
　　美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆藏

 

　　万物生长、山水氤氲，夏至悄然来临。在中国古代绘画中，有许多与夏至相关的“夏景图”“消夏图”“纳凉图”等。画家以巧思妙笔表达有关夏至的物华万千、生活意趣、养生智慧、超然情怀，营造出如诗如梦、饱含自然人文意蕴的意境。

　　寄情山水  丹青溢彩

　　画夏至，重在画出草木蓊郁、葩华秀茂之美。就客观物象而言，夏至时雨水充足，百卉众木生机盎然；就主观情志而言，可借画中树荫、熏风得清凉之感。

　　元代盛懋《山居纳凉图》是一幅构图饱满繁密的山水画，只见重峦叠嶂、浓荫蔽日、溪水流淌，山川清凉之气扑面而来。此画写树用七八种笔法，勾填点染，密密匝匝，表现出树种繁多、草木葱茏的盛夏光景，展现出此地钟灵毓秀之美。此画写山虽继承北宋中轴线式构图，气势磅礴，但山势回旋婉转，又在中景处增添云霭，于肃穆中多了些灵动通透之感。在技法上，画家以擅长的披麻皴来表现山石结构和南方山水的秀润多姿，再敷以赭石与青绿，将山石与林木统一在沉稳的绿色调里。画中台阁屋舍背山面水，在树木掩映中半藏半露，侧面反映了古人选址追求依山傍水、藏风聚气的观念。

　　夏至时节，鲜美的荔枝已成熟。在南宋赵大亨《薇亭小憩图》（又名《荔院闲眠图》）中，前景两株高大的荔枝树亭亭而立，成为画面主体；荔果或红艳或粉白，绿叶簌簌，荫下凉亭之中闲眠之人想来必有甜梦。夏日摇曳的竹林，总会让人联想到雨水穿林打叶后的清凉，南宋佚名《草堂消夏图》中，草堂便建在竹林前，翠竹劲挺，观者通过画面可以感受微风绕竹林的清幽雅境。

　　北宋画家郭熙曾形容夏山“苍翠而如滴”。“夏景图”用墨用色大多较为浓重，既是呼应万物繁盛之景，亦是因为夏日多雨，空气潮湿，有水汽便显色重。南宋马麟《荷乡清夏图》便表现了夏日水汽氤氲之景。近景处，画家将柳叶细致勾勒，又晕染成浓重的绿，那似被微风吹拂晃动的迷离之感生动传达夏日神韵。传为唐代李思训所作的《九成避暑图》，以界画手法描绘避暑行宫，翠瓦红柱点映在青绿山水间，色彩艳丽，营造出夏日热烈浓郁之氛围。

　　夏至时地面温度高，空气对流强，午后至傍晚易形成急雨，唐代诗人刘禹锡“东边日出西边雨”描写的便是这种情境。清代董邦达的长卷《夏山欲雨图》把山雨欲来之状表现得很是传神。中间一组山林分割画面，左半段天空留白，右半段天空染墨，山间云气层层叠叠，显然一场大雨正在酝酿。画中，远山山头色重而下方色浅，必是画家悉心观察过夏山欲雨的景象和光感，才能画得如此概括、形象。

　　炎炎夏日，品读古人笔下丰富的夏景，既可借画中清凉消散心头酷热，亦可领略千年文脉传承之生生不息。

　　风雅生活  涉笔成趣