推动微短剧健康发展（坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态）(2)

　　拥抱新技术，丰富创作手段，提升数字化制作水平。文化新业态的一大特色，就是数字技术高度参与文化产品的策划、制作和传播。作为其中一类，微短剧创作可以通过文生视频、文生图、虚拟人等数字技术，提升创意实现的效率和质量。《中国神话》的美术、分镜、视频、配音、配乐由人工智能完成，诗意浪漫的画风再现了神话场景；《山河入梦》运用文生视频技术,呈现边塞诗的宏阔意境，气势磅礴。除了动画类作品，实景微短剧创作也在借助一系列新技术，尝试解决制作粗糙的问题。《柒两人生》将虚拟制片引入微短剧领域，采用LED虚拟影棚替代实景拍摄，努力在画面上向电影级别的色调和质感看齐。这些有益探索，标志着微短剧进入技术与内容融合发展的新阶段。

　　无论业态如何革新，技术如何发展，人始终是文艺创作的决定因素。微短剧以其轻量化的投入、个性化的表达和分众化的传播，承载着视听内容的蓄水池和行业人才的孵化器功能。网络视听行业发展初期，最早一批视听内容就是以自制微短剧形式亮相，当时初出茅庐的导演和演员，如今在更大舞台一展身手，成为影视创作的中坚力量。目前，微短剧仍面临内容良莠不齐的问题，随着有效治理和有力扶持并举，从业者共同努力，相信微短剧精品佳作一定会不断涌现。

　　（作者为中国传媒大学网络视频研究中心研究员）

　　从40分钟到4分钟——

　　探索艺术特质与创作规律

　　刘子凡

　　在数字化浪潮中，微短剧以精短叙事和充沛情感，逐渐进入观众视野并获得喜爱。作为一名制片人，职业的敏感使我设想：有没有可能“长短联动”，创作一部既有自身特色又延续知名IP的衍生微短剧？最终，我们基于热门电视剧《去有风的地方》推出了网络微短剧《我的归途有风》，并且取得1.9亿的播放量。这次创作也打开我们思考微短剧艺术特质与创作规律的空间。

　　微短剧尽管“短平快”，但扎实的剧本依然重要。改编过程中，我们尽量尊重原作，抓住原作之“魂”。分析发现，《去有风的地方》之所以受到观众青睐，就在于“成长”与“治愈”的主题贯穿始终。微短剧也紧紧围绕这个主题设计角色和剧情，将成长的道路与浓浓的乡情融入每一集的不同故事中。主题的延续使微短剧在原剧粉丝中获得广泛认可，证明我们的改编方向是对的。

　　原作长剧的慢节奏，与微短剧普遍的快节奏叙事形成反差。为了适应短视频平台，我们在每集开头都会先抛出话题，再展开叙事，让观众迅速进入场景和情境中。观众关心的是故事内涵和情感传递，我们在创作过程中不断提炼，在叙事上尽量做到去繁就简，坚持“三个最”原则——呈现最冲突、最准确、最真实的情节，增强作品的感染力。

　　除了叙事技巧，微短剧应该表达对生活的新洞察与新观点。尽管剧情推进很快，《我的归途有风》通过对小镇生活的细节刻画，力图展示那些在日常生活中容易被忽视的美好和温暖。比如女主角许有风回到老家，苦恼于家人安排的“相亲局”，由此引出年轻人与长辈如何相互理解的话题。经过争吵与谈心，许有风渐渐发现，母亲并非自己想象的那样顽固，而是在默默尝试了解互联网时代的新鲜事物。“不要只想着让父母‘别掉队’，也要学会和父母一起进步”，短短几分钟剧情，从针锋相对到化解矛盾，启示年轻观众打破刻板印象，加强与长辈的沟通交流。敏锐捕捉生活现场的变化，与当下观众建立更密切的联系，这也是我们增加微短剧内容深度、实现以小见大的一种方式。