“新东坡戏”成为戏剧舞台亮丽景观(3)

优秀的戏剧作品总是以观念取胜。古典戏曲中的诸多“东坡戏”之所以今天鲜有演出，根本原因是这些作品所传递的价值观念已无法被当代观众接受和认同。因此，当代戏剧家在创作东坡题材戏剧时，首先要思考的是“为何写”，然后才是“写什么”和“怎么写”。戏剧具有传承和传播文化的属性，当代戏剧家不约而同地选择苏东坡，体现了他们的文化自觉和自信。在这一背景下，如果不能真正认识到苏东坡的文化价值，不能把握这个形象所蕴含的文化基因，只是将其作为戏剧演出市场的“卖点”或者宣传地方文化的“招牌”，那么，在这种功利心理的驱使下，不可能创造出精品剧目。

诚然，面对同一题材、同一人物，任何一名剧作家想要创新都会感到困难重重。近年来戏剧舞台上涌现出的“新东坡戏”不乏佳作，但也有趋同化的倾向，故事情节高度相似，大多是以苏东坡遭贬谪为起点，以其涅槃重生为结局，中间穿插其为人、为官、为学之事。这是戏剧讲述东坡故事的一般模式，却不是唯一的叙事方式，如上所述，话剧《苏堤春晓》之所以在众多作品中脱颖而出，就在于它突破了这种模式，充分发挥了戏剧家的想象力，赋予苏东坡的人生故事以新的角度与线索脉络，使戏剧场面更灵动，也使观众看到了熟悉人物的全新面貌。

除了剧作，演出形式的创新也尤为重要，在众多“新东坡戏”中，既有曲艺的参与，也有影像的介入，传统与现代并置。戏剧艺术从来不是一个自我封闭的系统，理应吸纳更多的艺术手法来为我所用，创造出符合当代观众审美情趣的表现形式，苏东坡和他的诗词都给人留下了自由洒脱的深刻印象，当他和他的故事被搬演到戏剧舞台上的时候，也应如此。

不论时代如何发展，苏东坡的故事永远会有人讲述，戏剧舞台上会出现更多、更新的苏东坡形象。如何塑造出真正属于我们这个时代的苏东坡，使戏剧浸润更多人的心灵，更好地向世界展示中国文化形象，是“新东坡戏”这股热潮留给我们的思考。