迷你剧：从分得一席之地到占领创新高地

原标题：迷你剧：从分得一席之地到占领创新高地

近年来，一些被称为“迷你剧”的短集数剧集开始显露其“小而美”的独特魅力：从2020年的《我是余欢水》《隐秘的角落》，到2023年的《漫长的季节》《平原上的摩西》，再到今年的《我的阿勒泰》《新生》，都是既有收视成绩又有观众口碑的精品剧。数据显示，2024年上半年短集数精品剧数量占比显著提升，12集以下的剧集占比超10%，较同期占比翻倍。这表明，迷你剧作为影视行业的新宠，开始步入规模化发展阶段。

何为迷你剧？它指的是一种在较短的集数内讲述一个完整故事的连续剧形态，其集数通常在3-12集左右。这个概念有时会与微短剧相混淆，其实二者的区别很明显：微短剧的单集时长从几十秒到15分钟左右，又分为横屏微短剧和竖屏微短剧；而迷你剧的单集时长虽然不固定，但一般在40至70分钟之间，更接近传统电视剧的形态。

迷你剧并不是新事物。实际上，国产电视连续剧就是从迷你剧形态起步的，只是当时还没有迷你剧的概念。二十世纪八九十年代，受制于当时摄制技术与成本的限制，《敌营十八年》（9集）《武松》（8集）《围城》（10集）《过把瘾》（8集）等作品涌现出来。不过，迷你剧并未成为国产剧集的主流形态。随着电视剧制播模式的市场化，长剧集因为更长的播放时间和更多的广告位显示出更大的商业价值，逐渐挤占了迷你剧的生存空间，尤其是在主要依靠广告收入的传统电视剧时代，迷你剧一度消失。直到视频网站兴起，剧集市场的容量大大增加，并出现了付费观看、会员制等多种营利模式，剧集的商业价值与集数不再直接挂钩，从而释放出适合各种剧集形态并存的更大生存空间，为迷你剧重现“江湖”创造了条件。

除了媒体格局的变化，国产迷你剧再次风行，还受到世界剧集行业发展的影响。迷你剧这一概念引入中国，得益于2010年英国迷你剧《神探夏洛克》风靡全球。从那时开始，中国剧集创作者逐渐发现迷你剧这一剧集形态潜藏的市场潜力，并对国际先进的生产模式和创作理念进行借鉴应用。英国深厚的文学资源和独特的人文气质，赋予迷你剧鲜明的文化特色；且英国部分电视台不用插播广告，使迷你剧不必进行模式化的叙事安排，如插播广告之前要设置一个小悬念，甚至可以打破栏目化播出对单集固定时长的要求，如《神探夏洛克》的单集时长达到了90分钟，拥有更大的叙事自由，最终得以发展为英剧的拳头产品。在世界剧集行业，迷你剧也可以与“高品质”画等号。在20世纪70年代，美国广播电视网络从英国引进迷你剧这种形态，走的也是文学名著或畅销书改编的路线，如总长为12小时、分八晚播出的《根》，吸引了大量观众。进入新世纪，流媒体平台又接棒成为迷你剧的制作主力，让迷你剧呈现出更多的类型风格。

当然，网剧的兴起、世界其他国家的成功范例只是国产迷你剧再次崛起的外因，内因则在于迷你剧的独特定位。对传统影视行业来说，迷你剧兼具电影与长剧集之长：相较于长剧集，迷你剧集数较少，整体篇幅不大，可以借鉴电影的某些表现手法拍摄，使视听语言富有电影质感；相较于电影，迷你剧有更大的篇幅能讲述更加复杂完整的故事，展开对生活和人性的细致铺陈。对剧集行业来说，迷你剧填补了微短剧与长剧集之间的类型空白，也规避了微短剧与长剧集的不足：比起主要为打发碎片化时间而走“短平快”生产路线的微短剧，迷你剧投资更大，制作更精良；它又不像长剧集那样容易“注水”，中等篇幅的叙事能够很好地维持情节的紧张感和节奏感。也正是这种独特的“中篇叙事”定位，让迷你剧实现差异化竞争，在影视市场中拥有不可替代的一席之地。