迷你剧：从分得一席之地到占领创新高地(2)

迷你剧的中等体量，特别适合艺术方面的创新与实验，所以吸引了不少有艺术追求的导演的目光。去年的爆款迷你剧《漫长的季节》就是一个典型例子。作为一部悬疑类型剧，它十分大胆地打破了线性叙述时序，在1997年、1998年和2016年三个时间段之间来回跳切，挑战观众的理解力。但随着情节慢慢展开，一个犯罪悬疑故事逐渐转变为时代剧变对个体命运的影响以及个体自我救赎的故事。非线性叙事也超越“炫技”的层面，转变为揭示时代与个体之关联的恰当表现手段，成为这部剧集的艺术特色之一。还有《我的阿勒泰》尝试将散文集改编成剧集，用李文秀这个人物为线索，串起了原著中松散连不成线、缺乏戏剧张力的散文化碎片，也为迷你剧通常改编自中长篇小说的行业成规增添了一个“非典型案例”。

《我的阿勒泰》还打破了将国产迷你剧与悬疑类型画等号的刻板印象。一段时间里，迷你剧几乎都是悬疑题材。以近年网络视听平台悬疑主题剧场推出的剧集为例，爱奇艺迷雾剧场迄今上线的作品中有一半以上是迷你剧；腾讯X剧场4部剧集中有3部迷你剧。这就难免使业界和受众形成迷你剧只擅长悬疑类型的错觉。虽然迷你剧的中等体量和紧凑叙事确实很适合悬疑类型，但迷你剧的创作者不能画地为牢，将自己限制在悬疑的小圈子。反观世界其他国家的迷你剧，题材类型涉及爱情、个人成长、家族史、重大社会事件、战争等。从这个角度看，国产迷你剧的题材与类型过于单一，借着《我的阿勒泰》热播的东风，创作者应在取材视野与类型尝试上进一步拓宽。

总之，观众的需求是多元的，他们需要不同类型、篇幅的剧集在不同观看场景获得不同的情绪价值。创作者应大胆进行题材拓展、类型探索、叙事创新、视听精致化等尝试，强化观众的观剧习惯，探索更多样、更合适的商业模式，这样才能推动国产迷你剧从分得剧集市场的一席之地向可持续发展的创新高地迈进。