让“百花的芬芳”浸润心田(2)

多媒体京剧《梅兰霓裳》通过虚拟影像打破原有天幕屏障，实体舞台布景与数字延伸景观无缝衔接，三维建模、动态捕捉系统和音频修复技术的结合，再现了梅兰芳盛年的舞姿身段和唱腔魅力；在江西于都，历史剧《长征第一渡》采用360度机械液压舞台，可翻转升降，同时模拟雪山、草地、大渡河等历史场景，再现那段历史；在湖北武汉，漂移式多维体验剧《知音号》的演出在一艘轮船上进行。当观众进入码头，身份便切换为“船客”……走进剧场，不难发现声光电等技术手段为舞台艺术添彩早已不是新鲜事，随着技术发展日新月异，越来越多的科技手段被运用于舞台表演中，越来越新的沉浸式设计理念将观众吸纳为舞台表演的一部分，为观众带来全新体验。

数据显示，中国沉浸产业消费市场规模已达927亿元，投资规模上升至1006.3亿元，总产值达到1933.4亿元。“观众体验至上！”《知音号》相关工作人员伍迪认为，不论有多少新技术、新理念，沉浸式演出都要在充分考虑观众感受和需求的基础上去施行。同时，她还认为，随着科技不断进步和观众精神文化需求的变化，从业者要及时自我更新，努力给观众带来新鲜感，使演出具有持久生命力。

除了演出团体，众多博物馆、科技馆也在利用新技术、新理念赋能文化服务体验。走进中国漕运博物馆，人们可以看到180度巨幅投影卷轴与沙盘模型的创意式组合，呈现多感官的体验，以具象而有震撼力的方式，还原漕运文化灿烂辉煌的历史原貌。船型互动桌让参观者体验与历史的互动，参观者可选择触发点，随心探索自己想了解的内容。

“相比平面化图文数据的简单展示，这种自由探索的方式给参观者带来了更强烈的沉浸感。”全国政协委员、首都经济贸易大学特大城市经济社会发展研究院副院长郭媛媛观察到，来到漕运博物馆的不少参观者会反复体验馆内数字化互动项目，感受现实与历史交织的神奇。郭媛媛认为，博物馆本身具备展示的空间，新技术能帮助其实现空间的进一步拓展。二者空间的叠加，为参观者创造了一个“在时空上很遥远却又触手可及”的情境。在这个情境中，人们对历史的感怀、对当下的珍惜、对文化的自豪感便油然而生。“公共文化机构可以充分结合自身条件和优势，利用新技术、引入新理念、学习新方法，为公共文化事业健康发展打下基础，使人民群众能够在享有文化服务和文化产品时，获得更佳的体验。”郭媛媛说。

跨界融合 文化消费形式更丰富

今年上半年，我国规上文化及相关产业企业实现经营收入近6.5万亿元，同比增长7.5%。数据折射出我国文化消费市场的发展劲头正盛，人民群众可通过文化消费，体验和享有不同类型文化与不同产业相结合的成果。

近年来，不少游客因为昆曲、评弹爱上了江南，因为川剧走进了成都宽窄巷子，因为《我的阿勒泰》而奔赴大美新疆。由此可见，文化为市场赋新、为产业赋能、为旅游赋美的功能正在不断显现。

“文化与旅游业有天然的贴近性。人们出行旅游既是为了放松身心，也希望能感受旅游目的地的文化底蕴和人文风貌。文化和旅游业深度相融，能更好地相互促进。”全国人大代表、河南省鹤壁市豫剧团团长金不换向记者介绍，他一直在进行将豫剧表演送入景区的融合探索。今年，他和演出团队走进驻马店金顶山风景区、淇县纣王殿景区等。每一次演出，都吸引大批游客驻足观看。他认为，景区里的文化演艺活动能吸引越来越多的游客，非遗在景区展演能促进传统技艺的保护传承。同时，金不换在调研实践中注意到，在文旅融合的进程中，还存在投入不够、品牌效应不足等情况。未来，金不换和团队将继续深入挖掘当地特色历史文化资源，编排更多适合在景区演出的剧目。