“大千先生，我带您回家”（侨界关注）(2)

在法国巴黎塞纳奇博物馆，张伟民找到张大千曾经在巴黎掀起“中国风”的实证。在法国拍卖网站，她找到一份1961年刊发的《巴黎快报》，整版报道了张大千当年在巴黎“巨荷图”展览期间，与法国著名超现实主义艺术家安德烈·马松进行东西方艺术创作理念对话。此后，两位艺术大师相互借鉴了彼此的艺术创作手法。张大千在20世纪60年代初期开始结合传统中国泼墨，创新尝试泼彩技艺，创作出《瑞士雪山》《爱痕湖》等代表作品。

在日本，张伟民经过多年寻找，获得1956年拍摄的张大千旅日影像资料。这段资料丰富了人们对张大千旅日经历的认识，也回答了此前困扰张伟民许久的问题：张大千为什么在编撰《大风堂名迹》时滞留日本近一年，甚至合家搬到日本？原来，张大千为追求印刷品质，选择运用日本精良印刷技术，将他收藏的宝贵古画编印成册。

跨越时空对话

拍摄纪录片的过程，是张伟民与张大千对话的过程。她积累的200多小时影像素材，汇集了许多中外艺术史此前未关注的宝贵资料。《万里千寻》中，张大千行走海外的从容自信以及他的画作在欧洲艺术界引发的轰动，都通过影像更加直观地表现出来。

“张大千有两方印章，上面刻着‘不负古人告后人’‘直造古人不到处’，这也是他的人生写照。”张伟民说。

最近，张伟民正在筹备中国香港故宫文化博物馆亚洲首映礼和美国旧金山亚洲博物馆北美首映礼。她还希望带着《万里千寻》回到张大千故乡四川省内江市。带张大千回家，是她一直以来的心愿。

“一个中国艺术家跨越重洋，离开故土，为艺术理想求索一生，通过艺术走向世界，传播东方文明，寻找人类文明的共通之处。张大千的人生经历是对我的莫大激励。”张伟民说，“《万里千寻》是一个电影人和画家跨越时空的灵魂对话。寻找张大千踪迹，与张大千对话，我愿用我的一生来做这件事。”

(责编：王连香、李楠桦)