心手相应的美丽（逐梦）

　　一

　　正午，阳光均匀地洒在墙头蹲着的一排大陶罐上，也落在她沾满黄泥的双手上。

　　只见她从盆里挖出一块泥，放在陶盘上，陶盘旋转起来了，越转越快。有温度的双手，抚着泥巴，于旋转中拥抱、粘连、轻触，手指与泥土在无声中传递着浓情。

　　陶盘上，土陶的生命在转动中孕育。她先是塑造出一个底座，接着手指向上挪移，不一会儿鼓起了线条柔美的圆肚。之后，双手在三分之一处收拢，与底座对称的瓶口现出雏形，手指再轻轻下压，瓶口向内凹陷转出一个圆洞，她将不光滑处磨润，湿漉漉的泥坯包裹着一层柔光。女子稍作停顿，沾着泥水的手拢了拢额前的头发，顺手拿起一个塑料小齿轮，对着泥胎腰身和瓶颈转了一圈，立刻有了两圈立柱式的花纹，接着又拿出三齿的小塑料叉子在两圈立柱间顺势一转，三道水波花纹流动起来。放下塑料叉子，她又拿起一根牙签，对准隆起的花瓶肚，上上下下划出平衡对称的山形纹。时间仿佛停止了，人群的嘈杂声、照相机的咔嚓声、鸽子的呼哨声，尽在时间之外，物我两忘。

　　她的动作轻柔、专注，像是在为自己培育的孩子编织美丽的衣裳，概括、提炼、想象、夸张，这还不够，又怎么能够呢？她把一小块泥搓成泥条，把泥条卷成三朵一模一样的云纹，分别贴在花瓶两侧，像两只听风纳雨的耳朵，或张开的翅膀，具备了飞翔的姿态。她轻轻托起花瓶，小心地放在晾架上，之后，细细地打量，嘴角上翘，露出一丝微笑。

　　一件土陶花瓶诞生了，诞生在这位名叫阿依木沙古丽·吐尔逊的年轻女子手里。

　　二

　　走进喀什这座充满魅力的千年古城，文物古迹、民俗风情应有尽有。古城旁边的喀什高台民居历史悠久，建筑风格独特，文化底蕴深厚，巷道纵横，曲径通幽。改造后的高台民居艺术气息浓郁，有制作铜器的、做皮鞋的、绘画的……俨然是一座手工艺博物馆。

　　在主巷道里，有一户“高崖上的土陶人家”，这就是阿依木沙古丽·吐尔逊的家。土陶人家的双扇蓝底雕花门敞开着，院落连着四间房屋，一间休息室、一间用来和泥土、两间制作土陶的作坊。屋里的一排排木架上摆放着几十种烧制好的陶器，多是当地日常生活用品，有陶罐、壶、盆、盘、碗、碟、瓶、缸、油灯、烛台等，部分陶器上了黄釉和绿釉。琳琅满目的土陶大小不同，造型、纹样、形态各异，线条粗犷，朴拙天真，让人心生喜爱之情。院里砌着一个烧陶的土窑，土窑上堆放着几摞陶花盆，旁边窗台上红的黄的紫的百日菊热烈绽放，迎向太阳和络绎不绝的游客。海蓝色窗框上方粗麻绳拴着高高低低六个有耳陶罐，窗框的蓝与天空的蓝遥相呼应，与土陶的土黄色形成强烈对比。

　　阿依木沙古丽·吐尔逊是喀什地区第一位制作土陶的女子。她的父亲吐尔逊·肉斯坦是国家级非物质文化遗产代表性项目“模制法土陶烧制技艺”的代表性传承人。吐尔逊·肉斯坦从小就跟着父亲学做陶器，十七岁便开始独立工作。而现在，阿依木沙古丽·吐尔逊成了更年轻一代的传承人。

　　陶瓷技艺在中国发展了几千年，青瓷、白瓷、黑瓷、青白瓷、青花瓷、花瓷，五彩缤纷、精致细腻，喀什土陶技艺则保留了民间陶的原汁原味，受地域影响，逐渐形成鲜明的审美特色。在喀什古城售卖土陶的店铺很多，旅游业的发展让喀什民间土陶艺术再次兴盛起来，兼顾实用性的同时，艺术性和观赏性得到了强化。

　　三

　　我坐在阿依木沙古丽·吐尔逊身边，看她制作土陶，听她把自己的故事娓娓道来。