“和诗以歌”为中国音乐注入经典基因(2)

古诗词歌曲的创作主要有两种手法：一是为古诗词原词谱写旋律，代表作品有《但愿人长久》《独上西楼》《滚滚长江东逝水》《满江红》等；二是基于古诗词的意境与情感，进行现代语言改编并谱曲，代表作品有《在水一方》《梅花三弄》《新鸳鸯蝴蝶梦》《涛声依旧》《青青河边草》等。20世纪七八十年代，古诗词歌曲创作呈现井喷之势，对中国原创音乐迎来黄金期功不可没。

伴随着广播、电视等发展、普及，那些动听的音乐作品通过各种途径走进千家万户，“以歌唱诗”的音乐形式影响了几代人。直到今天，想起《水调歌头·明月几时有》等经典诗词，很多人脑海中依然会响起熟悉的旋律。那些经典古诗词歌曲，在人们心田播下的“以歌唱诗”的种子，如今已经开花结果。

新媒介助推古诗词歌曲迈向新台阶

不久前，“中国古诗词艺术歌曲巡演”首场音乐会在中南民族大学举行，从诗经到元曲，18首古诗词以原文配新乐的方式呈现在观众面前，让现代人借助原创音乐感受古典诗词之韵味，在吟唱中领略中国传统文化之美。

在这场音乐会上，近年来最热门的古诗词歌曲之一《凤求凰》再次被唱响，引起了不小轰动。据了解，由武汉音乐学院余惠承教授演唱的《凤求凰》，以民族唱法演绎汉代司马相如为求爱卓文君所作的名赋。这首歌曲横空出世后，不仅被列为声乐教学曲目，还迅速传播至俄罗斯、韩国、波兰等国外音乐院校，吸引了专业与业余音乐人士的广泛传唱。当前，该作品在网络平台上的点击量已超过159亿人次。一首歌曲能够触达如此多人，离不开古诗词的经典魅力、优美的曲调韵律以及歌唱家的表现力，但是更重要的还得益于新媒介的发展。

运用数字科技助推古诗词歌曲的创作与传播已是大势所趋。如今，音乐作曲技法与唱腔设计不断演进，将古今音乐元素融合得更加深入，使古诗词歌曲与戏腔、原生态、说唱、民乐、摇滚等元素融合，在MIDI音乐技术加持下，和声、配器、演唱等艺术表达更贴合当今时代的审美特征。这种创新不仅注重古典精髓的保留，同时赋予了古诗词更生动、更具现代气息的音乐表现形式。例如，央视《经典咏流传》节目就通过电视媒介与网络平台相结合，将“声光电”舞台艺术与歌唱融合，根据不同诗词风格调整中西结合的乐队编制，展现“以歌唱诗”的独特魅力。节目不仅有“经典传唱人”献唱，而且还有文学专家现场解读诗词的文化蕴含，为观众提供了更深层次的认识与体验，使古诗词文化“入耳、入脑、入心”。同时，节目发挥音乐人与诗词专家的合力，推出更多适宜传唱的音乐精品，并借力全媒体传播矩阵，让一首首古诗词歌曲触达更多海内外观众。

数字科技让跨界融合变得更加容易，让音乐呈现方式更加多元。越是这种情况下，我们越要提防过于依赖科技，盲目追求花哨的表面。很多经典古诗词歌曲之所以能够直击人心，传唱不衰，最根本的原因在于，音乐作为听觉艺术，古诗词与曲调的碰撞产生了奇妙的化学反应。因此，在数字科技日益发展的当下，“和诗以歌”的创作，既要正确运用新的技术、新的手段，激发创意灵感、丰富文化内涵，更要从内容上下功夫，创作更多人民群众喜闻乐见的作品。只有好听的歌曲才有生命力，才能深入人心。