中文音乐剧：从“孵出来”、引进来，到走出去

原标题：中文音乐剧：从“孵出来”、引进来，到走出去

　　对于京沪两座城市的观众来说，只要打开票务网站就会发现，节假日期间能选择的音乐剧琳琅满目——

　　聚焦原创中文音乐剧、引进改编版中文音乐剧，既有《卡拉马佐夫兄弟》这样主题严肃的名著改编镜框式作品，也有《阿波罗尼亚》这样轻松愉快的环境式驻演；既有《杨戬》这样饱含传统文化韵味的“新国风”中剧场剧目，也有《翻国王棋》这样充满异域色彩和想象空间的北欧传说小剧场剧目。仅仅上海一个城市，在2024年元旦这一天，可供选择的音乐剧剧目就达42场之多。

　　中文音乐剧市场的欣欣向荣，为冬夜注入了一股暖流，使文化消费市场生机勃勃。

　　孵化：原创音乐剧的尝试与探索

　　2023年12月22日，《翻国王棋》音乐剧出海被列入30个2023年度上海市服务贸易示范项目。这部环境式驻演小剧场作品于2023年2月完成签约，即将以版权输出、票房分账的形式进入韩国音乐剧市场，成为中国首部成功出海的原创音乐剧。

　　近年来，得益于上海的孵化环境，原创音乐剧如雨后春笋般不断涌现。自小剧场音乐剧《阿波罗尼亚》在2020年年中一炮而红之后，几十部小剧场作品集中出现在以上海人民广场为中心的亚洲大厦、大世界，这里也迅速成了音乐剧观众最爱的文化娱乐基地。

　　“小剧场模式牵动整个行业往前走了一步，因为成本没有那么高，涌入了更多想要尝试的年轻人。”在《翻国王棋》总制作人王作文看来，依托剧场作为音乐剧孵化的主要前期要素，年轻的音乐剧创作者们能够在内容制作上进行大胆尝试，更加深入地挖掘文化和艺术内涵。

　　90后编剧孙浩程，就是这批年轻人中的一员。他连续参与了《杨戬》《南唐后主》等数部上海剧伙音乐文化有限公司出品的“新国风”主题原创音乐剧孵化工作。“孵化过程中最难、同时也是最有意义的一点，就在于我们的创作团队不是工业化的团队。”孙浩程介绍，在美国纽约百老汇、英国伦敦西区这样音乐剧产业已经形成高度工业化生产模式的市场中，从业者往往具备从业经验，熟悉制作流程，清楚知道每场戏该讲些什么，什么样的故事最能够抓住观众眼球。“在完善的音乐剧制作体系中，只要按照所谓的模板去写，基本上每部作品的品质都能保持在水准线上。”孙浩程说。

　　“但原创中文音乐剧的孵化不是这样的。”孙浩程告诉记者，像“新国风”音乐剧《杨戬》，以及充满中国传统曲艺文化元素的音乐剧《南墙计划》，这些原创中文音乐剧的准备过程都带有年轻创作团队的探索性质，与欧美音乐剧工业化制作体系生产的“流水线产品”有很大不同。“我们的题材、演员条件、主创能力、审美取向，都与国外截然不同。一开始，我们也许并不知道这个作品会长成什么模样，心中没有非常确切的目标，但是在创作过程中，我们不断探索和总结经验方法，最终形成了优秀的作品。”孙浩程说。

　　《杨戬》导演刘晓邑尝试用中国传统舞蹈呈现“新国风”的故事，作曲张博将现代流行音乐风格与笛子、唢呐、箫等传统民乐乐器相融合，尝试解构类似于七言绝句或曲牌体的中式传统歌词。“从《悟空》到《南唐后主》，从《南墙计划》到《杨戬》，剧伙音乐的创作者们都在走这条路，用年轻团队旺盛的生命力和创作激情去和传统文化达成共识，和它交融着一起往下走。”在孙浩程看来，孵化原创音乐剧的过程本身并不排斥用西方音乐剧的方法，但要在吸收了先进经验之后，再创作我们自己的音乐剧。