牵手新媒介，传统戏曲有多少种打开方式(3)

传统戏曲艺术的民间根基十分深厚，同时作为一门综合艺术，戏曲又将歌舞、绘画、服饰、民族器乐、说唱杂耍、武术杂技等多种艺术形式进行整合。在新媒体语境下，戏曲民间性、综合性、现场性的艺术特点转化为生活化、融合化、沉浸化的审美风格，让我们在当下审美与传统民族特色的结合中聆听艺理相通的碰撞声。

在传统戏曲中融入视听等新艺术语言，这不仅打破了传统戏曲艺术的演出边界，更是拓宽了戏曲艺术语境和表达疆域，在实现跨媒介融合式表达的同时，也孕育了传统戏曲的创变与新生。“戏曲+剧场”“戏曲+流行音乐”“戏曲+综艺”“戏曲+电影”“戏曲+游戏竞技”“戏曲+微短剧”“戏曲+武术”“戏曲+漫画”“戏曲+书法”“戏曲+美食”……新媒体语境下，跨界混搭、审美融合成为新的“关键词”，传统戏曲不断跨越边界，与当下种种艺术形式、媒介样态、生活方式结合，形成“戏曲+”的新美学风格追求。

原创文化节目《戏宇宙》选择“戏曲+综艺”的形式，将时尚与传统融合，以戏曲元素为素材创演国风类曲目，实现跨界展演，“戏歌+枪操表演”的《刀马巾帼》，“秦腔+说唱+摇滚乐”的《新说唱脸谱》，“戏曲+蹦床舞蹈”的《三岔口》，“京剧+影视剧”的《云长》等作品，提炼出不同剧种剧目的象征性元素，融合声光电的舞美特效，带给观众强烈的视听震撼。

微短剧《我是名角儿》则将“日常生活审美化”的理念寓于创作中，将京剧与北京胡同、美食等传统文化相融合，使戏曲艺术共情性、亲和性的特点得以凸显。戏曲剧目《初心》通过“戏曲+剧场”的融合创新，探寻传统剧种表现现实题材的有效路径。该剧在展现黄梅戏抒情见长、韵味丰厚、通俗易懂等艺术魅力的同时，从话剧、影视剧、现代舞蹈等艺术形式中汲取营养，在戏景合一的诗意表达中，将人民公仆李夏的理想信念进行传唱。而越剧《新龙门客栈》也突破了传统戏曲的设计标准，借用电影场景空间的布设、意境的营造、蒙太奇的运用，打通两种艺术形式的内在关联，将一曲江湖、一剑侠骨的武侠精神予以生动诠释。

新媒体语境带来了传统戏曲发展的新机遇，戏曲在真善美相统一的价值追求中，更新了创作、欣赏与传播的理念与方式，在带给观众全新体验与艺术享受的同时，也拉近了年轻人与戏曲艺术之间的距离。通过社交媒体，年轻人聊唱段、品新剧、“刷”花絮，从被动接受者变为自主传播者。令人欣喜的是，传统戏曲的频频出圈、破圈，让我们看到了戏曲独特魅力的永恒价值。

对于新与美的追求并不是艺术元素表层的叠加，而是内在血脉与艺术精神的贯通。但在新媒介语境下，我们也看到了颠覆传统戏曲整体性、将其拆解为碎片化元素作为宣传噱头的现象，这也是传统戏曲在“美”的追求中亟须矫正的问题。守正方能出新，对于戏曲艺术规律的探索以及精神的传承，不能仅仅停留在大众化普及的阶段，更不能为了过分讨好与迎合而将戏曲变成任意改造的“四不像”。戏曲的可持续发展更需要回归戏曲本身，站在“为国家立心，为民族立魂”的使命高度，在古为今用、以今释古的转化与创新中，持续探寻戏曲艺术对于真善美价值追求的新内涵。