巧手修复时光

原标题：巧手修复时光

今年44岁的古陶瓷无痕修复师李晓光是中国嘉德国际拍卖有限公司的合作文物修复师，从事文物修复工作20年，在2018、2021两届全国文物修复职业技能竞赛中，担任陶瓷文物修复项目的评委。在古陶瓷无痕修复师李晓光眼里，每件文物都是九死一生的英雄，他希望通过自己的手，让更多英雄恢复往日的荣光。

“古陶瓷无痕修复”，你可以理解为把破碎的瓷器恢复成没摔碎的样子。俗话说“破镜难重圆”，更何况是洁白光滑，半透明的瓷器。古陶瓷无痕修复，可以说是文物修复中的最难者，明明是摔坏的器物，经他们之手修复，连收藏者本人也很难找到损坏的部位。有时候几天过后，李晓光自己也找不到修复的位置。”

因为这双“起死回生”的巧手，古陶瓷无痕修复师李晓光，被同行称为古陶瓷无痕商业修复领域的领军人物，从他手中焕发新生的官窑瓷器多达300余件，其中国家一级文物陶瓷就多达100余件。

最初得知自己担任由国家文物局、人力资源和社会保障部、中华全国总工会共同主办的全国文物职业技能竞赛陶瓷文物修复项目的评委时，李晓光很激动：“这是对我长期在基层从事文物修复工作的肯定。”

让破碎的文物“站起来”、让尘封的历史“活过来”

李晓光将文物修复比作中医治病，让文物“站立”起来，是他的理想。通过他的“望闻问切”，他曾一次又一次地赋予了一堆碎片新生。

陕西省考古研究院所藏的明成化龙泉窑双耳瓶，在李晓光接手时，已经在库房里“躺”了快半个世纪，碎成了几十片，因为修复难度太大，院里一直不敢去修复。古陶瓷无痕修复师李晓光把碎片粘接完整后，瓷瓶仍有缺失部位。李晓光决定采用古代工匠传说中的“瓷配瓷”工艺，用新烧造的“零部件”弥补古瓷。为了达到接近一致的颜色和大小，通常需要多次烧制。这项高难度的工艺被赋予了“瓷配瓷”的美称。

重新烧造，意味着“复刻”古代全部的工艺，而且还有更难的挑战——计算瓷胎和瓷釉的缩水率，务必使“新零件”外形，与古瓷的“伤痕”形状严丝合缝。

李晓光先用由电脑计算、筛选，打印出效果图，然后亲手塑型，制作一批模型件送到浙江龙泉窑，尽可能按照明代的窑具、窑炉、燃料、火候烧了几窑，最后从几十件零配件中挑选出几件接上缺失的耳、环等残缺部位，再精心加工、做旧，呈现出古瓷器特有的“韵味”。前前后后两年的反复劳作，终于使这件世所罕见的明成化龙泉窑双耳瓶，再现明代龙泉窑高峰时的美丽神韵。

2015年，清乾隆珐琅彩八棱宝瓶修复品漂泊海外多年，经过激烈的竞拍，终于重回故土。由于旧修明显老化，李晓光接到任务，将二次修复这件瓷器。他先用拆胶溶剂将瓷器解体，清洗干净，再把碎片拼合、粘接、补缺、打磨、做色、上釉、接光、做旧，最终为北京考古研究院修复了这一珍贵宝物。

李晓光说：“CHINA就源于中国古陶瓷，这是咱老祖宗留下的国粹。碎一件就少一件，就算是幸存下来的极少数，也是伤痕累累，如果不及时修复，它们就越来越损坏。我们现在抢救的，不仅是器物，更是一段光辉的过往。”

无痕修复是一门多学科的艺术

综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等工艺，古陶瓷无痕修复师李晓光化身“六边形战士”。李晓光说无痕修复是一门等级森严的手艺。如果第一步清洗不过关，断茬处的污垢洗不干净，会导致第二步拼接的时候，对接不严密，断茬会高低错位，错位产生的几微米高差，足以导致手触的凸凹不平，这就不是“无痕”了。如果非要继续修，后面必须靠喷漆来“找平”，这样就会给“作色”环节带来巨大的麻烦。无痕修复中的每一步都不允许失败，每一步都为下一步工作打基础。如果哪一步失误了，宁可返工，绝不勉强进入下一步。这造成古陶瓷无痕修复师李晓光在工期上的漫长。