每一幕，都是时代的注脚（深观察）(2)

　　《繁花》写尽大上海的繁华，却归于“人不响，天晓得”。阿宝为了与雪芝的十年之约，誓成伟业，终成宝总；宝总为老字号品牌“三羊”的发展步步谋划，但逃不开“玲子拿走运气，汪小姐拿走单子，李李拿走至真园的筹码”，终不得不入局股市，与能够搅动市场的“鲶鱼”对垒。所幸最终虽四面楚歌，宝总仍靠底牌做回阿宝，虽然人情还清、商战未败，但他选择孤身离开，再也没有回过黄河路、见过旧相识。

　　《城中之城》同样留下“巨响无声”的自我审视式结尾。当赵辉犯下数罪，站上天台准备结束自己的人生，虽有女儿安抚、老友苦劝，但他脸上复杂而怅然的表情，正是心中那面“镜”里的扭曲影像：曾几何时，他竟然变成了自己最厌恶的模样？那件变灰的“白衬衫”，从何时起丧失了初心？剧集对腐败的批判、对人性的洞见，为观众带来启迪与反思。

　　境：以自强之心映照信仰之路

　　文学、戏剧均是“人学”，关注个体境遇一直是现实主义作品的优长。通过《城中之城》，观众是否能实现共情？倘若置身其中，又会做出何种选择？通过《繁花》，观众能否自信地做到情义两全、静待时光见证一切？通过《追风者》，观众能否体会到，坚守信仰的难度其实丝毫不亚于寻觅真相？

　　现实主义题材文艺作品往往是现实的渐近线。在你我身边，银行信贷、企业债券、股权融资、保险、期货……现代金融促进经济发展、助力百业民生的故事每天都在上演，而把过去的金融故事讲出彩，是为了把当下的金融事业建设好。金融是现代经济的核心，做好新时代金融工作使命光荣、责任重大。尤其当下全球正处于百年未有之大变局中，怎样通过讲好金融故事，传承金融传统，汇聚金融共识，促进金融发展，是当今时代的一项重要课题。

　　在这一过程中，影视创作大有可为。如通过《追风者》的讲述，观众形象地理解了既要抓紧“枪杆子”也要抓紧“钱袋子”的理念，剧集还特意展现了当年中国共产党“扁担银行”的由来：由于革命环境艰苦，很多红色金融机构没有固定地址，时常是营业部跟着部队走，连印钞都要在地窖秘密进行。在剧中，随着魏若来抵达中央苏区，投身革命经济工作，剧情迎来了尾声，但中国金融业的故事才刚刚开始。1932年2月1日，中华苏维埃共和国国家银行于江西瑞金宣告成立，毛泽民任行长，即如今中国人民银行的前身。中国金融由此历经风雨，在其后的岁月里加速发展，表现出强大生命力。

　　欲知大道，必先知史。一部优秀的影视作品，要通过影视语言再现历史，触达时代的本质。这几部金融题材剧讲述了不同年代的故事，展现了鲜活的众生相，并且用影像勾勒了金融业的发展变迁，预示了金融业的辉煌未来。

　　金融高质量发展，关系中国式现代化建设全局；金融故事的优质传播，体现着中国故事的吸引力、影响力、传播力。期待未来，也相信未来会有更多铭记历史、聚焦当下的行业好剧，不仅为观众带来精彩故事，更为时代书写奋进华章。

　　（作者系北京大学融媒体中心音视频办公室主任）

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