民乐“破圈”，绽放文化自信(2)

如唢呐曲《百鸟朝凤》这一大家熟知的曲目，其最初的民间版本在演出时若将各个曲牌联奏下来需要一个多小时，在现代剧场中，观众欣赏接受起来就比较难。因此，作曲家、演奏家用了很长时间对其进行精简和细化。现在舞台上非常受观众喜爱的几个版本都是在原曲基础上通过不断精简细化而来的。

为了使民族乐团也能像西方交响乐团一样演奏出交响、和声的效果，民乐人对很多乐器和演奏技法都进行了创新改造。如我国著名笙演奏家胡天泉将笙的传统结构从十三管、十七管发展到三十管，安装和完善共鸣系统，使笙从伴奏乐器发展为独奏乐器，极大地丰富了表现力。著名二胡演奏家陈耀星则在二胡演奏技法上进行了一系列创新，如“连顿弓”通过快速而有节奏的弓法，使音乐更加生动活泼，《战马奔腾》中表现万马奔腾场面时，使用的就是这一技法；“快速双弦弓”则是一种在两根弦上快速切换的弓法，好似双弦同奏出两个声部，营造出紧张激烈的效果，《赛马》中模仿马的叫声就是用的这一技法。这些新技法不仅使二胡音乐更加丰富多彩，对于推动二胡艺术的发展，提高二胡在国内外的影响力，都起到了积极的作用。

3.从创排到推广都充满活力

在科技飞速发展的今天，如何找到更贴近当代生活的音乐语言和表演形式，以更好满足受众欣赏需求，成为摆在民乐人面前的新课题。民乐要在保持传统精髓的基础上，融入现代音乐元素，创作出既有民族特色又符合现代审美的作品，才能永葆生机活力。

民乐发展首先要坚持守正。中华民族被称为“礼乐之邦”，我国的民乐根植于中华大地，蕴含着中华民族深厚的文化历史及民族情感，其魅力在于独特的音韵格律、真挚的情感、丰富的音色、优美的旋律、变幻无穷的演奏技法和艺术表现力。如果一味追求出新、怪异的风格，为了“创新”而“创新”、为了“炫技”而“炫技”，其结果只能是适得其反。任何成功的民乐作品，不管形式如何新颖，都要有民族文化的魂，作品才能有生命力。

要充分展现民乐的地域特色。我国幅员辽阔、民族众多，在历史的长河中逐渐形成地域性强的民间乐种，如广东音乐、福建南音、浙江丝竹、苏州评弹等。许多作品只要旋律一响起，浓郁的地方特色就扑面而来。如河南民族乐团创作的《中州韵》带有鲜明的中原特色，苏州民族管弦乐团创作的《四季留园》《姑苏印象》凸显苏州元素。在民乐的创新发展中要发挥各地自身特色，形成百花齐放的良好态势。

要进一步拓宽演出传播形式。全媒体时代的民乐创新，从演出到推广都应该充满新意。艺术跨界，短视频推广，与游戏相结合，用高科技手段营造演出效果……这些都可以成为当代音乐家创新尝试的举措。如2022年，为传播宣介三星堆文化专门创作的音乐作品《三星堆·神鸟》，就是以琵琶为主奏乐器，以现代电子音乐为表现形式，处理后的琵琶音色和特殊的音效技巧，呈现出融汇古今千年的恢宏气势，勾勒出流动波澜的历史幻境。

要创新民族音乐的国际化表达，继续探索交响化的发展路径。我国民乐一直以独奏为主，乐器个性强烈、各具特色，缺乏理想的共鸣和振动，且在传统的乐器学习方式中，演奏者只注重自身的技艺的磨炼而忽视集体合作。如何统一调度、怎样协同发力，使民乐表现的场景更加宏大、表达的内容更加深刻，还需要当下的民乐人不断探索、磨合。