实现史学精神与美学品格的跨越（艺文观察）(2)

　　把中国革命史嵌入中国现代史的宏大背景来书写，进一步丰富了革命历史题材创作的史学内涵，同时也是对历史虚无主义的有力反击。它突破了以往仅仅围绕革命历史中的具体时间、地点、阶段、人物的局限和对具体事件、会议、战争等革命史实的一般性讲述，给革命历史题材以更大的历史展示空间，也让中国革命在中国现代史中有了更加清晰准确的历史定位。

　　电视剧《鲲鹏击浪》，讲述了1918年毛泽东从湖南第一师范学校毕业到1921年参加中国共产党一大的心路历程。在记录青年毛泽东在北京生活和工作这段个人经历的同时，作品也用了大量的篇幅，对当时中国社会各阶层的生活状态、北洋政府的腐败以及底层社会民不聊生的现实等，做了充分的展示与评说。电视剧《问苍茫》在讲述1924年到1927年大革命时期我党革命斗争历史的同时，剧情也涉及大量中国现代史上发生的重要事件与人物。把中国革命史与中国现代史做整体性和交汇式的讲述，这种对中国革命史的立体呈现和大历史观的创作视野，进一步突出了中国革命的艰巨性、复杂性和必然性，让观众从中获得更多历史启迪，使革命历史题材电视剧具有了更加客观和理性的史学品格，以及更生动引人的观赏性。

　　借鉴党史研究新成果，打开革命历史题材创作新路径

　　新时代以来，党史领域通过不断深入的研究和考证，以实事求是精神和科学理性态度，发掘出了一批新的史实史料，提出了一些新观点，订正了过去的一些疏漏，厘清了党史中的一些疑点和难点，突破了以往一些相对陈旧和保守的观念，等等。这些史学研究上的新进展，为新时代革命历史题材电视剧开辟了新的创作路径，提供了更多丰富和坚实的历史素材，也增添了许多生动具体的“历史表情”。

　　在建党100周年的历史节点上推出的一大批革命历史题材电视剧新作中，这些成果就得到了很好的体现。《大浪淘沙》《中流击水》《光荣与梦想》等一大批革命历史题材电视剧，对历史事件的讲述更加具体细致，对历史人物的塑造更加丰满立体，对革命精神的开掘更加深刻丰厚，对历史事实的把握更加坚实有据。

　　同时，这批作品突破了以往在革命历史题材电视剧创作中具有一定敏感度的内容限定。比如对陈独秀的形象塑造，能还其历史本来面目，是其所是，非其所非；对在党内犯过“左”倾或右倾错误的早期领导人形象，也不再脸谱式地将其做人格矮化，而是把重点放在党内思想交锋的层面上来展示。《大浪淘沙》等作品对曾经是党的一大代表、后来又脱离了革命或背叛了革命的陈公博、周佛海、张国焘等人，不再简单采取回避的态度，而是将其从最初对革命的投机心理，进而对革命信念的怀疑、动摇，直到个人私欲与野心膨胀，最终堕落的人生轨迹，以一定的篇幅做了如实描述，让革命历史洪流的汹涌澎湃和大浪淘沙的过程获得了较好的艺术呈现。

　　近年来，在党史研究中挖掘出一些新的历史细节、故事和人物，比如陈望道在翻译《共产党宣言》时把墨汁当作糖水蘸着吃粽子而笑称“尝到了真理的味道”；共产党员张人亚的父亲为保护党的机密文件，为儿子造了一座空坟，把文件埋入其中，等等。这些曾经被藏在历史褶皱中的珍贵史料和生动细节，也都进入革命历史题材电视剧创作之中，从而让作品具有了一种“熟悉的陌生感”。

　　扩大题材的叙事格局，揭示革命战争蕴含的深刻历史主题和时代意义