实现史学精神与美学品格的跨越（艺文观察）(3)

　　战争叙事历来是革命历史题材电视剧创作的重点篇章。从南昌起义、秋收起义、广州起义、反“围剿”、长征、游击战、平型关大捷、百团大战、敌后抗战，到解放战争中的三大战役和抗美援朝战争等，中国革命所走过的建立和巩固政权的历史道路，让战争叙事成为革命历史题材电视剧的一大鲜明特点。爱国主义与英雄主义、牺牲精神与奋斗精神，铸就了革命战争题材作品的思想和艺术之魂；崇高与悲壮，赋予了革命战争叙事作品鲜明的美学品格。

　　新时代以来，革命战争题材的叙事作品也取得了新的成就，《跨过鸭绿江》和《大决战》就是其中的代表。它们都突破了一些战争叙事中对战役、战斗、战术及战争场面的过于集中化的呈现，也突破了“会议加战役”的单线叙事模式，而是以历史宏观视角，将国际与国内、政治与军事、精神与武力、敌军与我军、统帅的运筹帷幄与战士的英勇顽强、战争的胜负与民心的向背等事关战争全局的内容和对战争本质的思考，整体性地融入战争叙事之中，让文戏与武戏相映生辉，斗智与斗勇交错并行，敌方与我方的角逐同样激烈精彩，既有对战争全局的宏观掌控，也有对战斗细节的微观描摹，极大提升了战争题材作品的思想内涵、内容含量和艺术水准。更重要的是，在《跨过鸭绿江》和《大决战》这两部作品中，对革命战争的历史主题和本质，对战争与和平的关系，对敌人失败的必然和革命战争必胜的历史规律，也都做出了更深层面的开掘。和平需要以战争来保卫，是《跨过鸭绿江》揭示的主题。民心向背决定战争胜负，兵民是胜利之本，是《大决战》揭示的主题。对革命战争叙事作品主题的深刻表达，具有强烈的现实意义。

　　使宏大叙事兼具诗性品格，增强观众对中国革命的历史认同和情感认同

　　宏大叙事与史诗风格，是多年来在革命历史题材电视剧创作中形成的基本艺术特征。在宏大叙事的历史语境与艺术框架内，更加关注细节的丰富、关注对历史人物内心精神世界与情感世界的刻画，让剧中的人物与事件，不再仅仅停留在对历史教科书的刻板还原中，让历史鲜活生动，使人物血肉丰满而真实可信。这种“致广大而尽精微”的创作思路，既保持了革命历史的宏大叙事规模，也避免了因追求宏大而忽视“历史感性”的遗憾。

　　在历史真实与艺术真实之间的关系上，在将历史叙事转换为艺术叙事、将历史思维转换成艺术思维的理论探索中，近10年来的创作实践也取得了新成果。“史有余而诗不足”，曾是革命历史题材电视剧创作的主要问题之一。对此，近10年来的革命历史题材电视剧创作，一方面，深入挖掘中国革命本身蕴含的丰富的诗性特征、人性内涵、情感张力、人格力量和文学意境；另一方面，努力借助影视艺术的想象力和表现力，将革命历史赋予诗性升华，使作品具备“史中觅诗”“诗中有史”和“诗史间融”的艺术效果。在《大道薪火》《问苍茫》等作品中，基于史实基础所展开的艺术想象力和创造力，对历史情节的浪漫主义画面呈现，对历史场景的诗意渲染，让作品具有了一种诗性意境。对革命历史题材的诗性开掘，不但提升了作品的美学品格，也使中国革命历史具有了更大的情感冲击力。

　　在对革命历史题材内容与形式的创新方面，新时代的电视剧创作也取得了以下成绩。

　　一是在内容叙事上，把中国革命史和新中国建设史做了“贯通式”讲述，延伸了对中国革命的历史书写跨度，让革命的精神力量在新中国初期的各项建设事业中，继续发扬光大。《破晓东方》从1949年的“上海战役”开始讲述，直到上海解放，开启中国共产党人从领导革命战争到领导大城市建设的历史转折。《走向大西南》延续的也是这一创作路径，从历史转折时刻写起，讲述从解放大西南到建设大西南的历史进程。《外交风云》更是以新颖的题材内容和别开生面的创作视角，以30年的历史时空，展现了在新中国诞生前后，打破帝国主义外交封锁、开启新中国外交的破冰之旅，为新中国赢得崇高国际地位和声望的外交历史风云。