面向未来的戏剧革新（坚持“两创”·关注新时代文艺）

 
 

 
 

 

　　以上图片均为沉浸式文化体验空间“戏剧幻城”系列剧照。
　　孔 德提供

 

　　核心阅读

　　沉浸式演艺打破了固定观众席面向舞台的传统剧场规则，重新定义了观演关系：演员边表演边互动，观众不再是被动的接受者。在打造出的近乎真实的戏剧世界中，观众可以较为自由地穿梭在剧情里，所到之处和所见之景都成为独一无二的观剧体验

　　反观当下的一些沉浸式创作，有些只是为形式而形式，一些创作者过度追求表现的出新和独特，却忽略了作品的内涵。这样的作品可能会带来一些视觉冲击，但缺乏感染力和思想深度，不会受到持久的欢迎

　　面对社会节奏的加快，传统的艺术形式在满足观众文化体验需求方面，遭遇巨大挑战。沉浸式演艺正好提供了这样一种形式，回应人们对个性化、参与性和互动性的文化诉求

　　

　　晚上6点半，上海市江宁路与北京西路的交叉路口，一栋外表朴素的奶黄色建筑外，一群年轻人正有序地排起长队。这种情形，生活在附近的人们早已习以为常。8年前，沉浸式戏剧《不眠之夜》上海版（以下简称《不眠之夜》）在这里首演，直到今天，观众的热情还未减退，演出所在地麦金侬酒店已经成为旅游打卡地。

　　近年来，沉浸式演艺成为年轻人文化消费的热门选择，也成为当代演艺文化的重要组成部分。沉浸式演艺打破了固定观众席面向舞台的传统剧场规则，重新定义了观演关系：演员边表演边互动，观众不再是被动的接受者。在打造出的近乎真实的戏剧世界中，观众可以较为自由地穿梭在剧情里，所到之处和所见之景都成为独一无二的戏剧体验。

　　多感官介入，重塑艺术边界

　　沉浸式演艺的独特之处，在于它打破了传统剧场的时空界限，通过改造或重新塑造某一空间，将其转变为互动式的演出场所，让观众更加沉浸其中并感同身受。这种沉浸感，源于对文本、表演、形象、声音和装置等多种元素的有机融合；也强调观众的全身心投入，包括大规模的场地互动、与演员一对一的交流，鼓励观众积极参与到故事叙事当中。可以发现，多感官介入，是沉浸式演艺区别于传统艺术表现的关键所在。

　　以《不眠之夜》为例，这部较早尝试沉浸式戏剧的引进作品，不仅在视觉、听觉上给予观众强烈的冲击，还通过场景的布局、演员的行为以及与观众的互动，营造出一种梦境般的氛围。演出开始时，被随机分配到不同楼层的观众，都被要求戴上面具扮演一名“幽灵”，去探索莎士比亚《麦克白》如何在整栋大楼的上百个房间里立体上演。观众可以触摸每个房间中的道具，并从中找到探索剧情的线索，或去三女巫的房间里观看神秘占卜，或在小酒馆里围观麦克白与班柯之间的激烈冲突……这些剧情同时进行、相互交织，共同推动了整个故事的发展。每位观众都能以自己的节奏和方式体验《麦克白》的故事，使得每一次观看都成为独一无二的“冒险”。

　　更好地与观众共鸣共情，是戏剧不断追求的目标。为此，早在20世纪初，打破镜框式舞台“第四堵墙”的戏剧观念开始萌芽，甚至发展为中心演出、观众围坐的环境式戏剧。在抗日战争时期，中国的知识分子和青年学生编排了很多街头剧，因地制宜地将四周环境与抗日救亡的剧情相结合。比如，剧作家陈鲤庭创作的《放下你的鞭子》，以一对卖艺父女的悲惨遭遇揭露日本帝国主义的暴行，近在咫尺的表演激发了观众的爱国热情。上世纪八九十年代，小剧场戏剧、环境式戏剧风靡，对观演关系也进行了持续探索。随着现代舞台技术的提升、表现手法的丰富，戏剧家开始寻求更开放的演出形式，以增强观众与演员间的互动。这促进了环境式戏剧向沉浸式戏剧的转变。