激发地方文艺院团生机活力（推进文化自信自强）

 

　　山东梆子《茌平秀才》剧照。
　　山东聊城茌平区山东梆子剧团供图

 

 

　　舞剧《丝路花雨》剧照。
　　甘肃省歌舞剧院供图

 

 

　　东仓鼓乐社舞台剧《鼓》演出现场。
　　本报记者 原韬雄摄

 

　　今年以来，演出市场不断升温。中国演出行业协会发布的数据显示，上半年，全国营业性演出场次19.33万场，与去年同比增长400.86%，观众人数6223.66万人次，与去年同比增长超10倍。

　　《“十四五”文化发展规划》提出：“以演出为中心环节深化国有文艺院团改革，加强分类指导，激发院团生机活力。”随着人们的文化需求日益旺盛，作为繁荣发展社会主义文艺的重要力量，地方文艺院团发挥着越来越重要的作用。本版推出策划，从3个地方院团的实践案例，观察文艺院团在精品创作、人才培养、传播路径等方面的持续探索。

　　——编  者

　　

　　甘肃省歌舞剧院——

　　丝路花雨  常演常新

　　前不久，舞剧《丝路花雨》在北京展览馆剧场上演，一连两场，场场爆满。

　　自1979年首演，44年来，《丝路花雨》常演常新。这部舞剧取材于敦煌莫高窟壁画，以丝绸之路为主题，博采“一带一路”沿线国家和地区的艺术特色，截至今年6月，已先后在40多个国家和地区演出3899场，观众达531.48万余人次，成为中国舞剧演出场次、观看人数、演出国家和地区最多的剧目，被誉为“中国民族舞剧的典范”。

　　精美绝伦的壁画、翩跹起舞的飞天……为把敦煌艺术搬上舞台，让静止的壁画变成流畅的舞蹈，甘肃省歌舞剧院先后派出7批编创人员赶赴敦煌，采风学习、体验生活。编导和演员们进洞窟学习，听专家讲授，不断调整创作思路，神笔张、英娘、伊努斯……一个个典型形象，从壁画和文献中走了出来、跳了起来，生动鲜活、血肉丰满。

　　莫高窟南区492个洞窟，几乎窟窟都有舞蹈形象。“壁画上，舞者的体态、手势和眼神，都是我们的素材。”甘肃省歌舞剧院院长李金江说，当年，大家请教研究人员，敦煌伎乐中哪一个舞蹈动作最典型，得到的答案是112窟的反弹琵琶舞姿最有代表性。

　　“112窟的反弹琵琶形象出自中唐时期，舞姿形态、组合形式更加丰富。”李金江说，但要用当时的方式将反弹琵琶的静态动作连贯起来，几乎没有可能。“壁画舞姿讲究曲线，在反复练习中，大家逐渐摸索出由头、肩、胯的弯曲形成舞蹈动作。”李金江说，就这样，舞剧中经典的反弹琵琶造型诞生了。

　　同时，随着创排的深入，更多文化元素被吸纳进来。男子舞略显单薄，就加入甘肃武威攻鼓子；印度舞、波斯舞不擅长，演员就到北京向东方歌舞团拜师学艺；为还原唐曲韵律，反复斟酌，选择琵琶古曲《月儿高》作为基调。

　　摇曳的身姿、飘逸的裙裾、曼妙的舞蹈……“花雨”自敦煌壁画中“飞出”，又随时代变迁，几经改版。为了更符合当代观众的审美趣味，满足巡演需要，甘肃省歌舞剧院不仅在1979年版的基础上推出2008年版和2016年版两个正式演出版本，还创排了80分钟的“旅游版”。“与时俱进的《丝路花雨》，深受年轻观众喜爱。”甘肃演艺集团党委书记、董事长陈其银说，《丝路花雨》精彩片段在视频网站播出后，“圈粉”超过1亿观众。