科技赋能，让千年壁画动起来（传承之光）(2)

　　20多年来，徐显秀墓原址保护经过了发掘保护、修复保护、环境控制性保护、建馆保护4个阶段。从发掘开始，考古队坚持保护第一，为原址保护创造了基础条件。

　　在墓道壁画清理过程中，工作人员将其划分成100×80平方厘米的工作面，把前后状况拍摄记录下来，不断总结经验。为找到最合适的修复材料、配方和工艺，进行了数十次理化实验。

　　田野考古工作结束后，是选择揭取搬迁易地保护，还是选择原址保护，业内观点不一。从国内看，20世纪70年代以前发掘的墓室壁画一般采取揭取搬迁易地保护、墓葬封存回填的方法，到20世纪90年代初才探索原址保护。“徐显秀墓原址保护难度很大，由于壁画地仗层薄，完整揭取的可能性更小。经过充分论证，国家文物局决定还是原址保护。”王江介绍。

　　墓葬发掘以后微环境发生重大变化，墓室沉降失稳，壁画出现空鼓、酥碱、起甲等多种病害，甚至有局部脱落的风险。2007年开始，徐显秀墓进入修复保护阶段。敦煌研究院文物保护技术服务中心开展了近两年的保护工程，解决了墓葬结构失稳坍塌隐患，修复各类病害壁画650余平方米，搭建了封闭性更好的钢结构保护棚，总结出一套保护程序和技术方法。该工程也荣获“2012年度全国十佳文物维修工程”。

　　“一次工程不能解决所有问题，要从根源上保护，必须稳定墓葬赋存环境。”王江介绍。徐显秀墓采取了一系列环境控制方法。比如，墓葬遗址外围直径50米范围内恢复原生态植被，构建完善的直排水体系，封土堆周边铺设膨润土防水毯，利用盗洞增加抽排风设备。这些措施可以减缓外界环境变化对墓室微环境影响，稳定墓室温度、湿度。

　　营造“人在画中游”的奇妙之旅

　　2020年，太原北齐壁画博物馆启动建设。施工过程严格遵照最小干预原则，每一步都有专项方案，保证文物安全。墓葬周边要建设止水帷幕，需要139根桩，每根18米深，为减少震动，全是人工挖孔。博物馆建成后，恒温恒湿，内设59个传感器实时监测。

　　远远看去，夯土色外墙，古朴大气。展馆3800余平方米，分为壁画厅、遗址厅、临展厅3个空间。3D、AR、VR等数字技术的运用也是展览一大亮点。为了增强观众体验感，博物馆结合壁画原件、数字化展项、互动游戏等多种展陈手段，打造了多个沉浸式体验场景，营造“人在画中游”的奇妙之旅。

　　步入展厅，光影流动间便进入一个神秘的壁画世界。徐显秀墓北壁壁画《宴饮图》被搬上互动投影墙，拨动琵琶弦，便可与乐伎共奏一曲。抬头看，穹隆顶式环幕动画声光电一体，忻州九原岗墓壁画《升天图》动了起来，状如天马、口食虎豹的驳，努睛露齿、持槌击连鼓的雷公，赤身骑龙、倒水泛洒的雨师等等，共同绘出一幅奇景。在“元宇宙博物馆”，戴上VR设备，转动手柄，站在原地就能“逛”遍博物馆，甚至可以“拿”起展柜里的文物，近距离观赏。

　　遗址厅是博物馆重头戏。透过玻璃，墓道、过洞、甬道清晰可见。站在墓葬封土堆旁，戴上4K分辨率的VR眼镜，控制手柄前进，只见威武的仪仗分列两边，乐伎奏响激昂胡乐，徐显秀夫妇身着华服举杯宴饮，气氛热烈。置身其间，北齐生活仿佛可触可感。

　　徐显秀墓原址保护是中国考古遗址保护利用的一个典型案例，也是对文物考古活化利用的有益尝试。相信观众在视听享受之余可以体会到文博人的辛苦付出。“在后期开放展览过程中，要进一步加强管理与监测。壁画保护任重道远，我们会尽全力守护好这份珍贵文化遗产。”王江表示。

　　版式设计：赵偲汝

　　《 人民日报 》（ 2024年03月16日 07 版）

(责编：胡永秋、杨光宇)