在戏剧舞台上彰显民族精神(3)

经典不是一成不变的。每一个时代的戏剧，都有新的“写法”，经典作品需要不断被“擦亮”，其魅力才能穿越时代熠熠生辉。北京人艺历史上，几乎每隔20年就会重新排演一次《日出》，创作者们在持续的演出实践中，不断捕捉时代特征，探索与当代观众沟通的桥梁，使得各个版本的《日出》都历久弥新。

曹禺先生的《日出》创作于20世纪30年代。1956年，首都剧场落成并正式交由北京人艺使用，其开幕大戏便是由欧阳山尊执导的《日出》，这也是北京人艺的首版《日出》。1981年，北京人民艺术剧院以全新阵容再次排演《日出》，导演刁光覃着重突出了陈白露的三段关键戏份，并在舞台布景上进行了创新尝试。进入21世纪，导演任鸣分别于2000年和2010年推出了两版《日出》。2000版《日出》巧妙地将手机、电脑、人头马、流行音乐和时尚服装等现代元素融入舞台，任鸣认为，《日出》中的人物都是社会角色的缩影，如老板、饭店侍者、工人等，这些角色在任何时代都存在。时代变迁，服饰和语言习惯或许会变，但人性的本质始终如一。他希望观众能通过当代元素更好地与剧作产生共鸣。2010年，为纪念曹禺先生百年诞辰，任鸣再次排演《日出》，这一次他更多忠实于原著，在剧作主题、舞台布景、人物服装、音乐等各个方面都贴合原著时代，最大限度传承和发扬曹禺先生的创作精神。

2021年，由冯远征导演的新版《日出》在北京人艺的新剧场——北京国际戏剧中心·曹禺剧场冉冉“升”起。在深刻理解原作的基础上，新版《日出》追求“新”与“突破”。从原剧本出发，通过意象化和夸张化的手法，强化剧本的思想深度和表演感染力；在叙事结构上大胆创新，以方达生的“寻找”为线索，通过他的视角展开整个故事。剧中大胆起用95后演员担纲主演，以更具概括性和表现力的形象和影像，丰富人物表达，捕捉人物内心世界。舞美设计方面，突破传统，舞台由三部分构成：两侧各立一道外八字打开的投影纱幕，中间是一道异形处理的实体大理石墙，一条缓缓游动的金鱼投影其上，象征着剧中人在狭小空间中的无助与彷徨，直至生命终结。在陈白露和小东西自杀的情节设计中，运用实时摄影技术捕捉演员面部表情特写，让观众对剧中人物的命运产生深切同情和感慨。而“日出”的舞台呈现，则是通过大理石翻转后露出的82盏筒灯汇集而成，如同日出时分穿透窗户的阳光，照亮舞台每一个角落。

新版《日出》以更广阔的艺术视野为经典作品注入当代元素，融合现代科技手段，传达着现代创作者对经典的全新解读。导演冯远征在2000版《日出》中饰演方达生，如《雷雨》《茶馆》一样，北京人艺的艺术家“演而优则导”“退休不退岗”，这种传、帮、带也成为传承经典、“擦亮”经典的法宝。

在包容、吸收西方戏剧文化的同时，北京人艺以民族艺术的优秀传统和美学为根基，从人民生活中汲取灵感，注重本土观众的审美需求，创作、传承了一部部经典剧目，从舶来品到民族化，从引进到出海，中国的戏剧舞台拥有了属于自己的“看家戏”。