富春山水长卷（杂记）(2)

　　《富春山居图》原画长近三丈，焚烧之后，剩两丈有余。一幅长卷，几十节山水故事。《剩山图》上浑厚大山顶天立地，白雾迷蒙，峰峦浑圆。山脉徐徐转折，可惜进入《无用师卷》时，烧掉一截。从沈周的意临之作里可知大概，还是树木、土坡、房屋以及层峦环抱的山野人家。

　　进入《无用师卷》，有柳暗花明又一村的喜悦。几户人家依山傍水，山不高而秀，树木掩映，村落宁静。走过柳树、走过古松，枝叶到底有些萧瑟了，山体兀自雄浑。自此行行复行行，山水迥异，烟树仿佛。一直走到江湾处，至此江面开阔，唯有江水，唯有云雾，然后空蒙蒙化作纸色的苍茫。

　　那些山，各自面目各有韵味，有的鸣凤在竹，有的虎踞熊蹲，有的豹隐南山，有的倒碗覆盂，有的银蛇绕树，有的黑龙奔腾……那些水，各自面目各有韵味，一时洪波涌起，一时波澜不惊，一时水天相接，一时盈盈一掬，一时浩浩荡荡……

　　山水坚贞，有所不从；山水挺拔，有所不屈；山水宁静，有所不言；山水高妙，有所不与；山水隐逸，有所不争；山水淡远，有所不为；山水磊落，有所不图；山水光明，有所不屑；山水仁厚，有所不让；山水快意，有所不藏；山水自在，有所不羁。师法山水，不如山水为伴；山水为伴，暂借山水为梦。《富春山居图》是黄公望的大梦，江南大梦，梦里山水苍苍、山水茫茫。那是一介老翁用画笔在纸上追忆似水年华：

　　银鞍骏马江南梦，冷雨枯枝满院风；

　　纵笔凌云尤骀荡，富春山隐八旬翁。

　　走过《剩山图》的高峰巨峦，踏入《无用师卷》，依稀几个人影：山脚一人轻提木杖，独立桥头。另一山脚下，樵夫肩挑干柴走在山路上，纵情高歌，林木森森，与墨色人影一体。前方江面一叶扁舟，头戴蓑笠的男子悠然垂钓，左侧一书生闲坐草亭。书生左边，又见扁舟，又见钓鱼人。复前行，江宽风静，水波无痕，两叶小舟静静停泊其中，两个渔夫相向而坐，无心垂钓，默默然，似对谈，又好像各见风景。自此，一卷《富春山居图》渐入尾声，墨色开始淡了。山水一色，水天一色，似有似无，山侧桥上一人拄杖迤迤然入山，与独立桥头的那个人相向而行，遥相呼应。

　　山何其大，水何其广，相比之下，人如此微小，但优游自得，皆是林泉中人，那也是老画翁晚年心性吧。一心与山水为伴，我是山水，山水即我。那些年，富春山人经常可以看见一个老人背着行囊和画具，只见他走走停停，又见他东张西望，再见他临山而画。据说有一回黄公望到山中游荡，在岩石上欣赏景色，大雨倾盆，依旧不为所动，痴痴看着雨中的大山，直到雨停才离开，如此忘我。

　　《富春山居图》读得深了，入得忘我境地。内心被笔墨之水洗净，眼里只有山、水、亭、台、树、草、桥，平顺的、朴素的、简洁的、清逸的、正大的丹青之力、丹青之气萦绕胸怀。一轮秋月升起，照得肺腑剔透。

　　看画看的是笔墨线条构图，其中技艺，法眼观之。我看画，最重意，拙眼在乎山水之间也。江山如此多娇，倘或少了山水画，到底稍逊风骚。

　　山水画，似与不似之间笼罩一片朦胧一片大意，大意泠然，大意凌然，山水仿佛题外话。写生，形状，倘或不得法，跌入窠臼，等而下之了。看画，以会意第一，彼此会意，千年须臾昨天。

　　《 人民日报 》（ 2024年01月27日 08 版）

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