黄土高原上的口传艺术(2)

一部分方言特征词来自晋语特殊的构词方式，主要是分音词、圪头词和重叠词。分音词是把一个词分成两个音节，第一个音节与本词双声，第二个音节与本词叠韵且为[l]声母。分音词，古已有之，宋代洪迈在《容斋随笔》中列举“团为突栾”“圈为屈挛”“锢为骨露”等“切脚语”，指的就是分音词。其中“屈挛”至今仍被陕北说书使用，如《回龙传》：“唉，年轻轻的嘛，也倒成了锅屈挛澡棍了——洗（喜）上个什么？”“锅屈挛”，即锅圈。再如《小两口抬水》：“脚下石头一不拦，口里啃了一嘴泥。”“不拦”为“绊”的分音词。《罗成算卦》：“住了三弦解甩板，这个小段算交零。”“交零”为“竟”的分音词，《说文》：“乐曲尽为竟。”

圪头词多来自生活口语，如“圪尖”“圪弯”“圪堆”“圪卷”等名词和量词，通常带有细小、可爱的语法意义；动词加“圪”的作用是表示动作幅度小、时间短、反复，如“圪拧”含有“轻轻地拧一下”的意思，“圪仰”表示“稍微休憩一下”，“圪吵”含有“不停地吵，使人厌烦”的意思；圪头象声词具有模拟声音的特点，增加了形象色彩，如“圪噔”“圪咚”“圪吱”等，非常形象，使人有如闻其声的感觉。

重叠词有AA式、ABB式、AABB式、A圪BB式等，涉及的词类和数量都多于普通话，不仅增强了陕北说书唱词的音韵美，也表现出方言口语的情感色彩和生活情趣。如《五女兴唐传》：“白圪生生脸脸，弯圪溜溜眉，世上那号小子娃娃实在缺稀。长那么个银盘大白脸，毛圪闪闪长一对花眼眼。男人家长那么个好人样，红圪哒哒口唇他长上。”除了“小子”“男人家”两个方言特征词，唱词连用“白圪生生”“脸脸”“弯圪溜溜”“娃娃”“毛圪闪闪”“花眼眼”“红圪哒哒”7个重叠词，描绘出武艺高强的侠女眼中俊俏书生的形象，有极强的原生态口语特征。

3.方言的妙用

陕北说书说唱兼行，唱词以七言、十言句式为主，又富有变化，紧慢互衬，节奏有起有伏，疾徐有致。在韵辙方面，陕北说书与北方说唱文学十三韵辙大体相同，但最显著的特点是人辰辙与中东辙合流，并以此作为中长篇曲目唱词押韵的基础。例如《金镯玉环记》中的唱段：“贾能答应就起身，迈开大步走如风。穿街过巷走得紧，呼啦啦来到雷府门。跟着门军把门进，转步来到待客厅。”其中，“身、紧、门、进”属人辰辙，“风”“厅”属中东辙，二者合辙通押。另据笔者近年来的搜集、整理，陕北说书现存中长篇曲目140本，每本均可演10多个小时，除了个别转韵现象，约90％的唱段都是将人辰辙与中东辙合辙通押。究其原因，这既是对明清说唱文学传统的继承，又彰显出陕北方言语音特点和民间艺人的智慧。

北京话[ n、in、u n、y n]与[ 、i 、u 、y ]分别合并，这是语言学家侯精一提出的晋语的五个特点之一。陕北说书与陕北晋语分布区重合，前鼻音韵尾脱落，后鼻音韵尾鼻化，不分前后鼻音，故而在说书演唱中人辰辙与中东辙合流，这不仅扩大了陕北说书韵辙的范围，便于说书人在演唱中即兴构建唱词，加之人辰辙、中东辙韵腹是自然元音[ ]，发音时不上不下，不高不低，不前不后，这就意味着说书人可以根据情节内容的需要，通过吐气喷口和舌位、唇形等一系列发音特征的调节，从而较为容易地改变声音的大小。与之相反，梭波辙、一七辙在陕北说书中较少使用，这一点也和韵腹的响度有关。梭波辙韵腹是后元音[o]，发音靠后，沉郁而不响亮；一七辙则为前高元音[i]和舌尖前音[ ]，其音调高而响度小，说书人发音吃力，听众听不明白，故而在说唱中很少用到。